戏剧结构是戏剧的骨架,在整个过程中具有极为重要的作用．戏剧结构指戏剧情节的组织和安排,弄清了它,才能更好地理解和领会戏剧的思想内容．戏剧结构必须是完整统一的,必须是有机的整体,场与场之间、情节与情节之间必须有连贯性、逻辑性和顺序性,它所要求的严密、紧凑和巧妙,比其他艺术形式要高得多．分析戏剧结构,可从以下几个方面入手。

第一,要掌握戏剧结构的类型。

戏剧结构的主要类型有三种:

1.点线型,亦称开放型．点,指剧中各段的中心事件; 线,指贯穿全剧的主线．这种戏剧结构包括的范围较广,把戏剧故事情节按先后顺序从头至尾原原本本地表现出来,能完整地表现事件始末过程．中国古代戏曲较多采用这种类型．古代戏曲是按＂折＂＂出＂＂场＂来划分的．虽然戏剧情节是按顺序发展的,但每折、每出、每场都有一个中心事件,因此每个段落都有相对的独立性．情节线索將各个段落连贯起来,如一串明珠。

2.横截型,亦称锁闭式．这种戏剧的完整过程并不按时间顺序来展示,而是截取生活的某个横断面,把一切都集中在这个断面上,而那些有关情节则用回顾叙述的方式在剧情发展中逐步透露出来．如《雷雨》所表现的内容,作者没有按时间顺序叙述,而只取现在,把整个故事浓缩在不到一天的时间里,把地点凝聚在周家客厅和鲁家两个场景中。

3.展示型,亦称人物展览型．这种戏剧结构介于点线型和横截型之间,以展示人物形象和社会风貌为主要目的．其特点是剧中人物多,情节简单,全剧似乎没有一件贯穿到底的事件．如《茶馆》用三幕戏分别写三个历史时期,历时半个世纪,人物有70 多个,但全剧没有贯穿首尾的情节,没有贯穿始终的对立斗争,剧作利用人物和事件的时断时续的发展,展示各种人物形象和不同时期的社会风貌。

第二,要善于剖析戏剧结构。

首先,可以从纵横两方面入手．纵,指要弄清剧中有几条情节线索．有时一出戏只有一条线索,有时为一条主线一条副线,有时有若干条副线．重点是要把握主线．横,指要弄清剧中各个阶段的特点．戏剧一般可以分为五个阶段: 剧情介绍、矛盾开始、高潮出现、矛盾解开、全剧结束．重点要把握住高潮．也有的剧本一开始就展开,介绍剧情是要把握住高潮．也有的剧本一开始就展开矛盾,介绍剧情是分散在許多场里进行的; 也有的剧本戏到高潮就结束了,没有矛盾的解开和结局,要根据不同的剧本来分析。

其次,要把握戏剧情节的来龙去脉．情节是塑造人物、表达思想的重要手段．有的剧作情节较为复杂,要能去掉枝蔓,把握主干．如《雷雨》的情节主要为: 周萍过去曾和后母蘩漪发生过暧昧关系,现在又爱上了四凤,因怕父亲发现,决心到矿上去; 因鲁侍萍的到来和蘩漪的阻挠,引起波折,最后发现他和四凤是同胞兄妹,又被蘩漪揭穿了不可告人的关系; 结局是四凤触电,周萍自杀。

再者,要把握戏剧节奏．戏剧的节奏是有一定规律的,有的好似一个浪头跟着一个浪头,最后汇成冲天而起的大浪．如《窦娥冤》中,窦娥的悲惨命运是一步步推进的: 她3 岁失母、7 岁当童养媳、17 岁守寡、20 岁遭诬害,波涛越掀越大,最后激荡成潮,唱出＂三桩誓愿＂,惊天动地．有的戏剧节奏是时快时慢、有张有弛的,好似上下起伏的波澜．如《西厢记》从头到尾,就是由許多有节奏的波浪构成的。

第三,要弄懂戏剧结构中的主要手法。

1.悬念．悬念可以不断造成观众的急切期待心理,是引起观众兴趣的最重要艺术手段．如《雷雨》第二幕中的一连串悬念; 繁漪知道周萍要走,坚决要求周萍留下,并在两次遭拒绝时,两次警告周萍,周朴园的到来打断了他们的谈话,又造成一个极其紧张的悬念．这层层悬念,就使观众非看下去不可。

2.吃惊．吃惊是指观众在毫无思想准备的情况下,受到出乎意料的震动．如《雷雨》第三幕中蘩漪突然出现在四凤卧室窗口．再如《西厢记》五本中张生正待与莺莺成亲之际,一向没出现的郑恒却突然出来阻挠。

3.激变．此指剧情突然发生180 度的急剧变化,即所谓突然由逆境转到顺境,或由顺境转到逆境．如《西厢记》二本中,孙飞虎兵围普救寺,指名索要莺莺,此为逆境; 张生请杜确解了围,又转入顺境; 崔母变卦赖婚,再转入逆境．此外,误会、巧合、对照、烘托等手法,也对戏剧结构有重要影响。