肯普夫弹钢琴

肯彭指挥柏林爱乐乐团

DG 435 744-2 (3CD)

比起前一位协奏曲大师莫扎特来,贝多芬的乐队谱更具有交响性,其中的个别乐器也更为个性化,与钢琴的对应也更开阔、旷达．尤其从第三协奏曲起,贝多芬更是反过来让钢琴也参与进乐队,推动了整个音乐的交响性展开．技巧更辉煌,音响更壮丽,使得钢琴协奏曲这一音乐式样大大地浪漫化了,难怪到了他的第五协奏曲问世,音乐会听众中有人会情不自禁地欢呼它为“协奏曲中的皇帝”! 似乎这“王位”命中注定是要让贝多芬来坐的。

无数的钢琴家和乐队在演奏这些曲子．全集唱片很多,好版本也不少．我以往曾向朋友推荐Philips 的布伦德尔和海廷克版 (LP 编号 6767 002) ,至今珍爱不已．这回我再推荐DG 的肯普夫版,在我也是一个至爱．肯普夫于DG 先后两回录过这五首曲子,1953 年的这个单音版本显然好过后来和莱特纳合作重录的那套．虽然是单音,音效却相当不错．更有意思的是,除了第五号“皇帝”之外,前面四首的快乐章华彩都是肯普夫重写的,这一点就和其他所有人的版本都不同了。

这张唱片上也有《皇帝协奏曲》,而且与搭配的《合唱幻想曲》一同被“企鹅指南”评鉴为三星带花的演录．这是个堪称全新的诠释,“新”到令我难以完全接受它．以仿古钢琴和仿古乐队的如此空灵、朦胧的音响意境来表现贝多芬,也是前人无法想象的．当然,诺灵顿这个乐团比霍格伍德的更为著名的仿古乐团音色上多些暖意,管乐部分尤为精彩．新加坡华裔谭梅文如今已是年轻一代钢琴家中颇具个性的一位,总是弹一架1814 年造的fortepiano,音粒扁而短促,却有一种朦胧的温馨．他和诺灵顿合作,在EMI用三张唱片灌录了全套贝多芬协奏曲 (另外两张编号分别是: 7 49509 2 和749815 2) ,全都是这般演绎,相当新颖、迷人．你如果已经有了贝多芬钢琴协奏曲的比较端庄、正统的版本,倒是不妨再听听谭梅文和诺灵顿的这些,也是长了见识。

而《c 小调合唱幻想曲》 (作品第80 号) 倒是本来就有些朦胧美的．每每是一种遥望的姿态,仿佛一个期待在激励着合唱．它的曲调后来演变成第九交响曲里著名的《欢乐颂》,是那样的豪迈、爽朗．而在这里,它却是带点忧郁的,透过一层薄雾似的徐徐展开．在谭梅文和诺灵顿这个演录中,钢琴、人声和乐队如此和谐、交融,添润了幻想的空灵感．听完这个作品,再接着听贝多芬“第九”的末乐章,你会觉得很有意思。