路德维希、维克尔斯等人演唱

克莱姆佩勒指挥爱乐乐团及合唱团

EMI CMS 7 69324 2 (2CD)

贝多芬自己也应该知道他并不擅长歌剧,勉强做来,不免事倍功半,因此他一生只写了一部《菲德里奥》,不再勉为其难．当然《菲德里奥》无疑是最伟大的歌剧杰作之一,但贝多芬毕竟为它耗费了太多的心血,太吃力了,光是序曲就写过四首! “菲德里奥”是剧中女主人公莱昂诺拉冒充狱卒去监狱营救丈夫时用的化名,因此除最后选定用于歌剧的这首序曲外,其它三首用于音乐会演奏的序曲,都取名“莱昂诺拉”。

《菲德里奥》是莫扎特至瓦格纳之间最重要的德国歌剧,不仅人物性格刻划有力,而且情绪饱满,许多唱段深情感人．爱情不仅是幸福和缠绵的回忆,也是现时的果敢行动．甚至管弦乐的间奏也将这勇气推波助澜,令人紧张而鼓舞。

克莱姆佩勒的这个录音版本,演出上非常成功,尤其是扮演女主角的次女高音路德维希,把莱昂诺拉这位朴实而伟大的女性,那有情有义有胆有识的方方面面都唱出来了．其他歌手也都是很合角色的人选,都有恰到好处的表现．而克莱姆佩勒指挥的乐队更是不用说了．这套CD 转制得不错,音效相当可以。

此外,叶诺薇芝和伯恩斯坦的版本 (DG 419 436-2) 也很出色．贝多芬写过两首弥撒曲,以“庄严”相称的是第二首,D 大调的 (Op.123) ．这是他晚年一系列达至超我境界的伟大作品中分量很重的一部．要是你从他更晚些时候写的最后三首奏鸣曲和最后五首四重奏里,还不能完全领会到老贝多芬那时的悲壮处境——音乐巨人的地位,已有的卓绝业绩和对伟大艺术无止境的向往,然而却已经完全耳聋了,再也听不到自己的音乐了——你在那些清平、纯净的室内乐里对此还不能领悟更多的话,那么,你总还可以指望从这首《庄严弥撒曲》 (以及稍后的《第九交响曲》) 里得到许多启示．它有着贝多芬音乐一向的悲壮,却是不再那么激烈了．青年时代的挑战姿态已经缓和下来,情感更有质量,更多地向着生命的崇高意义和心灵深度去发掘音乐艺术的完美、至上。

说到唱片,应该说克莱姆佩勒版 (EMI CMS7 69538 2,2CD) 是更正统也更大气的演绎．而加迪纳的这个仿古演出版本则别具一格,速度稍快却毫不轻率,力度、气势也够了,音色上还令人耳目一新。