柯尔托钢琴/蒂博小提琴/卡萨尔斯大提琴

EMI CHS 7 64057 2 (2CD)

《鬼魂》 (Op.70 号之第一首) 的名称是后人加上去的,因其中间的慢乐章主题阴沉怪异,三件乐器大部分时间里是微弱、恍惚的颤奏,末了又让半音阶的一丝“游魂”徐徐飘荡,益发鬼气森然．没想到吧,贝多芬也会玩邪的!

四乐章的《第七钢琴三重奏》在贝多芬同类作品中是成就最高的．“大公”是指奥地利的鲁道夫大公爵,也就是贝多芬曾于上年赠以《告别奏鸣曲》向其道别的那位因躲避拿破仑围攻而暂时离开维也纳的朋友．一年后 (1811年) ,贝多芬又将这首降E 大调钢琴三重奏 (Op.97) 题赠给他,所以有了《大公》的别名．四个乐章都很精彩,习惯上的慢乐章和谐谑曲的位置被颠倒过来．首乐章一开头就是几句钢琴的自信、自豪的歌唱,而最后末乐章的欢乐也是充满着男子汉雄伟、豁达的豪气．总之,这是有史以来最著名的钢琴三重奏杰作,或许只有德沃夏克的《杜姆卡三重奏》可以与它分享一点这份光荣。

卡萨尔斯为首的这个三重奏组曾经是西方乐坛的一大话题,当年风头十足,令一代乐迷无比倾倒．这套唱片虽是单声,却是很珍贵的历史性名演录．若以欣赏要求的音响效果而论,则应首推肯普夫、谢霖和傅尼埃的版本 (DG429 712-2) 最佳。

和他的交响曲一样,弦乐四重奏也是贝多芬音乐的重要组成部分．甚至,这个部分还比他的交响曲更为庞大．九首交响曲用五六张唱片可以容下了,而算上《大赋格》在内的17 首弦乐四重奏,灌成唱片该是10 张．论创作年代的跨度,这些四重奏也超过了他的交响曲,而且是一直写到他的晚年．你几乎可以说,贝多芬在打算给自己盖棺定论的时候,写的就是四重奏。

再从交响思维的培养和训练上讲,贝多芬音乐令人慑服的那种强大无比的逻辑力量,也正是从他的室内乐,尤其是弦乐四重奏中生成并且得到充分实践的．四件弦乐器担负着四个声部,这就是交响曲的雏形。

在1798 至1800 的三年中,贝多芬写下了他早期六首四重奏,即作品第十八号．虽是早期作品,却一点也不幼稚．它们同他的早期交响曲,尤其是第三号《英雄》,在精神气质上乃至交响性的乐思结构上的内在联系,应该是不难听出来的．而且,如果你还熟悉海顿和莫扎特的四重奏,那么你在听贝多芬早期四重奏时,肯定还应该听得出来,30 岁之前的青年贝多芬,已经是超越出传统之上了．此后他能有那么多的伟大创造是可以想当然的。

除意大利四重奏组的这些线条流畅、细腻的演绎之外,线条比较粗壮、敦厚的贝尔格四重奏组的版本 (EMI157—43 O90/92,3LP) ,也颇显贝多芬风骨。