波里尼钢琴

伯姆指挥维也纳爱乐乐团

DG 447 909-2

贝多芬的这首《c 小调钢琴协奏曲》,可以看作贝多芬在协奏曲方面的一大突进．而它是早在1800 年就写成了,比《英雄》早了四年! 因此也曾有人称它为“伟大的贝多芬的最初标志”。

整个首乐章是协奏曲中前所未有的灿烂辉煌．起头两句莫扎特式的主题呈示之后,乐队的强劲合奏马上就带出了贝多芬本色的刚毅果决．而钢琴一上来,更是铿锵,坚定,弹出了这个带点凶兆的主题的棱角．可别当这是摆面孔,严峻不等同不通人情．钢琴的音响是浪漫多情的,尤其在作对比的第二主题的温馨曲调中更觉含情脉脉．乐队的表情也颇有戏剧感,前后多层地形成辉映．当一支长笛出来和钢琴搭腔的时候,那份可爱劲儿,真不知该说是怎般地拨撩人了!

《第四钢琴协奏曲》一反常规,不用乐队导奏,一上来就是钢琴沉吟般的主题呈示．随着乐队的逐渐推动,钢琴表现得愈来愈富有歌唱性,曲调婉约柔美．慢乐章里弦乐合奏悲壮而紧张,而在这间隙里让我们听到的钢琴却是柔弱的呻吟．这个戏剧性对比逐渐减弱后,旋即带出末乐章爽朗、欢乐的乐队主题．而此时,波里尼的钢琴则仿佛是给管弦乐的灿烂春光增添些许闪烁的光斑,好让这画面愈发斑斓……

磅礴、伟大的贝多芬《第五钢琴协奏曲》,正巧是在拿破仑攻占维也纳的1809 年写成的．这之前,贝多芬对当初曾受他崇敬的拿破仑的穷兵黩武已颇有反感,而法军的入侵和占领又激起他新的愤怒．战争耽搁了艺术,直到1812 年春天,《第五钢琴协奏曲》才在维也纳首演．颇具讽刺的是,就在这次并不怎么讨好维也纳听众的演出中,倒是占领军的一位军官被深深打动,盛赞它为“协奏曲中的皇帝”——据说此曲的别名就是这么来的。

在不计其数的版本里,我还是最迷眼前的这张“皇帝”．南斯拉夫裔的美国钢琴家毕晓普—科瓦塞维奇长期居住英国,70 年代末就被英国乐评界捧得厉害．的确,他在Philips 的录音几乎张张迷人,音色格外清丽,一颗颗琴声都晶莹剔透,美得令人难以置信．本来以他这种新派手法弹贝多芬后期协奏曲是有点儿冒险的,因为人们似乎都认定贝多芬的钢琴音乐应该弹得粗壮、豪放,像巴克豪斯那样的才对．科瓦塞维奇当然是比较纤细的,但好在他弹得并不小气,并不刻意凸显他的音色绝技,因此也能伴着清丽弹出了乐曲中那份自在的堂皇．当然,贝多芬在这里一反传统协奏曲的做法,有意不安排大段的独奏华彩,这也迫使科瓦塞维奇更多地参与交响式的乐队发展,从而避免了可能造成轻飘的个人发挥。