埃默生四重奏组

DG 423 657-2 (2CD)

20 世纪的弦乐四重奏,真正够资格说是继承和发展了海顿、贝多芬传统的,就是巴托克这六首了．它们对于20 世纪音乐的重要性,是和海顿四重奏在18 世纪、贝多芬四重奏在19 世纪等量齐观的．这六首作品的写作时间横跨30 年,几乎跨越了巴托克的整个创作生涯,因此将它们看作巴托克最具个性和经验深度的代表作,无疑是合乎情理的。

三乐章的《第一弦乐四重奏》,开篇一反惯例地安排了慢板,其情调让人联想到贝多芬晚年四重奏中那些著名的慢乐章．第二首也是三个乐章,而慢板又反常地摆到了最后．第三首的中间乐章相当于一首谐谑曲,完全是巴托克式的激烈、紧张,四件乐器交替拨奏、击弦,活泼有力的竞奏呈现出一派盎然生机．第四首和第五首都是由五个短小乐章组成．第六首倒是传统的四乐章,但它的第二乐章声势不凡,竟有鼓号齐鸣的效果．第三乐章更是潇洒,颇多调侃,模仿一下爵士乐,又来点儿打击乐,恐怕老贝多芬听了也会称奇,作出会心一笑。

埃默生四重奏组这个1988 年的演录,是目前能够听到的巴托克六首四重奏的最佳唱片,演奏粗犷有力,音色却不失柔美、娇艳。

这出正好演出一小时,只有两个角色的独幕歌剧,是巴托克唯一的歌剧．匈牙利诗人包拉什的剧本,改写了从18 世纪就开始流行于西欧的蓝胡子的杀妻故事,赋予它一个象征派的新意．歌剧的效果很现代,很体现巴托克音乐的紧张度．剧情也是很紧张的,舞台上始终阴沉恐怖,充满着杀机,感觉是随时都可能人头落地．蓝胡子公爵很有钱,讨了很多老婆．但不是那种妻妾成群的讨法,而是讨一个丢一个,一个一个地全失踪了．最后讨的是胡迪丝．她随蓝胡子来到城堡昏暗的大厅里,对环绕大厅的7 个大门紧闭的屋子感到好奇．尽管此前她已经听说过一些有关蓝胡子前妻们被谋杀的传闻了,但还是禁不住想要弄个明白,便要求蓝胡子给她钥匙,逐一打开那七扇大门．从第一扇门后她看到了刑具,接着是兵器,接着又是财宝,还有城堡的秘密花园,而所有这些屋里的东西都沾着血迹,甚至长着玫瑰花的土壤也是血做了肥……最后,终于从被打开的第七扇门里走出了一群蓝胡子前妻们的幽灵．胡迪丝也终于自食其果,受到蓝胡子的惩罚,戴着一顶沉重得把她压弯了腰的王冠,入了蓝胡子前妻们的那一伙．第七扇门在她身后重又关上,只让蓝胡子独自留在了阴森、昏暗的大厅里……

就像歌剧开场时一样,音乐最终还是落在了升F 大调上。