双钢琴和打击乐奏鸣曲

阿什肯纳齐钢琴

索尔第指挥伦敦爱乐乐团

Decca 425 573-2 (2CD)

《第二钢琴协奏曲》的首乐章,乍听起来,仍旧是狂躁不安．节奏短促,铜管乐闪烁的光焰咄咄逼人．然而接下来的慢乐章却枪法一变,鼓声代替了号声,隆隆地滚过,仿佛夜色一阵阵地浓了．但夜晚并不总是沉闷寂寞的,细心聆听,森林和田野之夜,总会有各种各样的鸟儿虫儿的幽鸣．有时候,这许多来自四面八方的幽幽声响还会交汇在一起,十分热闹哩．巴托克的这段“夜晚音乐”非常著名。

1945 年9 月,战争结束了,但流亡在美国的巴托克,却没等尝上一口胜利果实便离开了人世．在生命的最后时刻,巴托克最惦念妻子日后的生计,拼命赶写这首《第三钢琴协奏曲》,为的是在他死后,妻子可以她钢琴家的身份,享有此曲演出时的独奏专利．此时的巴托克,贫病交加,生死飘摇．回想在美国的流亡岁月和种种蹉跎,又益发加重了他的思乡之情．旧人,老妻,故土,这一切多么平易近人,又是多么意味深长!

收齐巴托克三首钢琴协奏曲的唱片,除了阿什肯纳齐和索尔第的这个双张套,科奇什和菲舍尔版 (Philips 446366-2) 也很漂亮,而且那还是一张过的。

中提琴协奏曲历来稀有,好的更少了．莫扎特有一首小提琴和中提琴的《交响协奏曲》；柏辽兹的《哈罗尔德在意大利》也勉强算一首；比较正式的有沃尔顿的一首；再算下来,就是巴托克的这首了。

最后作品之一的这首协奏曲,是巴托克应美国中提琴家普里姆罗斯之约而写,但没能写完他便去世了,留下一份草稿,由他的学生蒂博·塞利续成．中速的首乐章用奏鸣曲式,充满忧伤和凄凉,听来令人颇觉揪心．慢乐章开头的曲调迷人极了,中提琴在高音和低音的两个音区里分别奏出这曲调的上句和下句,仿佛是自问自答．忽然气息一变,中提琴上出现了巴托克式的狂躁,并由此不间断地进入急促而奔放的末乐章……

作为小提琴家的梅纽因,演奏中提琴的造诣也是有口皆碑,音色之丰腴,气度之挥洒,句式造型之通透、畅美,令如今专拉中提琴的一班行家也不免汗颜。

巴托克还写过两首小提琴和乐队的《狂想曲》,都是采用匈牙利民歌曲调,节奏富有民间舞曲的摇曳多姿的形态,风骚、泼辣,令我们听来,仿佛是置身于匈牙利小镇．唱片上还有巴托克的《第一小提琴协奏曲》,梅纽因拉得也很好。