奥格登、卢卡丝双钢琴

弗雷默斯指挥伯明翰市交响乐团

Klavier KCD-11011

圣-桑最脍炙人口的曲子,毫无疑问就是一首通常用大提琴和钢琴演奏的《天鹅》,也就是这套总共14 个乐段的《动物狂欢节》的第13 首．14 个乐段的小标题依次是: (1) 引子,狮子、 (2) 母鸡和公鸡、 (3) 驴子、 (4) 乌龟、 (5) 大象、 (6) 袋鼠、 (7) 水族馆、 (8) 长耳朵的家伙、 (9) 林中杜鹃、 (10) 鸟舍、 (11) “钢琴家”、 (12) 化石、 (13) 天鹅、 (14) 终曲。

整部组曲《动物狂欢节》最初是室内乐形式,由两架钢琴加9 件乐器来演奏,后来再改编成现在更常见的这个双钢琴和乐队形式．据说圣-桑当初写这部作品时,曾存心要拿这里面种种乐器的表现来影射、调侃当时欧洲乐坛上的某些同行,但写成曲子后,他又觉得玩笑开得太过分,因此生前一直拒绝公开演奏,只让一首美丽、高贵而决无恶意的《天鹅》单独问世．今天我们只觉得《动物狂欢节》充满着令人愉快的诸多情趣,且有诸多动听的曲调和绚丽多姿的音响色彩,老少咸宜,皆大欢喜。

由于通俗易懂,连儿童都能欣赏,《动物狂欢节》的诠释并不需要太讲究,音响漂亮才是乐迷们更关心的．弗雷默斯的这张 (原 EMICDM7 695422) 要算录音最好的《动物狂欢节》了,钢琴音响极美,音场深阔,而整个空间的透明感又好得令人咋舌。

继帕格尼尼和约阿希姆之后,小提琴乐坛上一度是西班牙的萨拉萨特( 1844－1908) 名气最大,风头最足．除了演奏,他也为小提琴作曲．其作品虽然不算怎么高深,却是广为世人喜爱,一向是小提琴音乐会上的熟曲,其中尤以《卡门幻想曲》和《吉卜赛之歌》炒得最热．从海菲兹到穆特,几乎所有的小提琴家都乐于演奏它们。

通常听到的这两首曲子的演奏,很容易表现为一场小提琴的炫技．譬如我手头另一张 RCA 唱片上的弗里德曼拉的《吉卜赛之歌》,就只听得像是着了魔似的快速滑奏、高音区漂亮的泛音和乒乒乓乓的拨弦．这也难怪,毕竟萨拉萨特写这类曲子本来就有点炫技的意思．但《吉卜赛之歌》的曲调、气氛也毕竟是相当悲凉的,多少应该有些愁绪,有些哀婉的抒情意味——而这就是帕尔曼这个演奏明显的长处了．此人当然也是炫技上的一把好手,在《卡门幻想曲》里他拉得神采飞扬,比舞台上的卡门还疯,小提琴不光有速度,音色也浓郁．但在《吉卜赛之歌》里,帕尔曼就不光是卖弄音色和干净利落地处理好那些连拉带拨的难度句,而且也在比较平实的慢乐句上静下心来,不放过每一个关系到表情变化的微小细节．这就把此曲演绎得比别家的更透彻了,让我们听来也更有味道。