欧伊斯特拉赫小提琴

欣德米特指挥伦敦交响乐团

克雷茨基指挥瑞士罗曼德管弦乐团

Decca 433 081-2

1934 年在柏林的音乐界有过一场轩然大波: 纳粹宣传部禁演了正在柏林歌剧院排练的欣德米特歌剧《画家马蒂斯》,因为它取材16 世纪德国画家马蒂斯·格伦纳瓦尔德的生平,表现艺术家的个人事业与社会责任之间的冲突,这在当时纳粹气焰日益嚣张的德国是个敏感话题,触动了纳粹的神经．禁演激起反抗,当时的德国大指挥家富特文格勒愤然辞职,以此声援欣德米特。

歌剧虽遭禁演,但此前欣德米特据歌剧音乐改编的一部同名交响曲,成为他最重要的传世之作．交响曲有三个乐章,标题分别是: “天使的音乐会”、“埋葬”和“圣安东尼的诱惑”．虽然如此,作者断然否认此曲为标题音乐,因为这实际上也是马蒂斯所作三幅祭坛画的题名．这部令听众宛若观画的交响曲,充分显示了欣德米特融通古今的巨大综合能力,在中世纪曲调、巴罗克对位、古典曲式和现代和声的相互渗透、缜密交织中,创造出这继往开来的崭新音乐．深刻,却动听；神秘,但决不晦涩。

这首极出色的《小提琴协奏曲》的慢乐章可谓欣德米特音乐中最优美、最富歌唱性的一篇了．作曲家本人和欧伊斯特拉赫合作的这个演录,无疑是此曲唱片首选。

1915 年,霍尔斯特作这首曲子时还不知道天文学家发现了冥王星．再把我们的地球也除外,其余七颗已知行星就被他一一用来命名这部交响组曲的七个乐章了。

第一乐章是“火星,战争引发者”．从提琴弓杆击弦的齐奏开始,节奏紧迫而充满预兆．音量逐渐增强,仿佛两支大军互相逼近,而终于在铜管乐爆炸般的轰鸣中迸发出刀光剑影的撞击．此后又有管风琴推波助澜,“厮杀”继续激烈,音响之火爆登峰造极．发烧友最烧这章“火星”了! 当然还有第六乐章“天王星,巫士”中的大鼓。

其实,仅仅拿《行星》当音响发烧曲目来听未免可惜．它实在也很有音乐性呢．第二乐章“金星,和平使者”,曲趣自在,意境安详,弦乐的抒情旋律令人感动．第三乐章“水星,插翅信使”中有一支相当优美的民歌曲调．此后的“木星,欢乐使者”里的那首舞曲热情洋溢．末乐章“海王星,神秘论者”中的无词的女声合唱,飘荡开一股迷人的朦胧、虚幻．而在最富创意的第五乐章“土星,老年使者”里,那表现衰老的蹒跚步态,以及哀叹、晚钟等等,一方面既是指向死亡,一方面也是在对美好往事的追忆中达到人生的满足。

1918 年鲍尔特指挥了《行星》的首演．过了60 年,90 高龄的鲍尔特又最后一次灌录了他一生喜爱的《行星》——听上去还是那么精神抖擞,热气腾腾。