第二交响曲

齐柯里尼钢琴

勃多指挥巴黎管弦乐团

普拉松指挥图卢斯首府管弦乐团

EMI CDM 7 63952 2

丹第 (1851—1931) 在法国近代作曲家中并不是十分有名,然而却是很有特色的一位．他的作品表现出对法国民族民间音乐的浓厚兴趣,这一点在《法国山歌交响曲》中尤其明显．这是一首有钢琴加入的三乐章交响曲,从一开始就出现的一个法国塞文山区民歌的曲调,成为全曲的主题,三个乐章全是建立在这个悠扬、清新的曲调上的．钢琴的加入起了润色的作用,为这个曲调增添了晶莹、清朗的音色,而不是像协奏曲中的独奏乐器那种角色．在勃多的这个演出里,齐柯里尼那种飘飘欲仙的一贯弹法,倒是恰好给整个曲子洒上了露水一般。

《第二交响曲》虽不像前面的“山歌”那样有名,却实在是丹第更为出色的作品．全曲沉静而抒情,以一个巨大的循环形式将共同的主题贯彻于全部四个乐章之中．虽然是共同的乐旨,却也在每个乐章的变化中各有美妙的新意．末乐章的壮阔和赞美诗般的深情令人难忘。

普拉松和勃多一样,都是现今演绎这类法国作品的行家里手．他二人好像也只搞法国作品,以此为专业了。

挑剔起来,此CD 音质有些古怪,《第二交响曲》尤为明显,管乐部分录得不够透,但弦乐却录得出奇的精彩。

直到今天,艾夫斯这个名字对于许多爱乐朋友来说还是相当陌生的,这恐怕是音乐史上最令人难堪也最具讽刺性的事例了．一个早在上个世纪末就单枪匹马地完成了许多现代音乐实验——多调性、多节奏、复合速度、和弦音簇等等,比勋伯格、斯特拉文斯基、巴托克、欣德米特等人早了十几年甚至几十年——的美国人,却不过是个业余作曲家! 一个实际上是做人寿保险生意的商人,而且生意还做得很大,很兴隆．艾夫斯在世的时候 (1874－1954) ,他在乐坛的名气恐怕远不如在商界的大哩．举例说,就连他最流行的《第三交响曲》,1904 年写成后,直到1947 年才得以上演．这也说明艾夫斯音乐的前卫性——放在43 年之后也不觉落伍。

当然他的《第一交响曲》还是比较传统的,标准的四乐章,一头一尾是快板奏鸣曲式,慢乐章和谐谑曲夹在中间．不过这里面已经有了不少艾夫斯的相当个性化的和声语言．这种独创性在《第二交响曲》里尤为明显,主题材料大量取自美国乡村音乐,情调非常美国化,作曲手段则十分先进,乐思的发展,和弦的运用,音响布局上富有想象力的尝试,等等,都不是那么循规蹈矩了．《第二交响曲》可以看作是艾夫斯在管弦乐方面大胆创新的第一个步子．1951 年由伯恩斯坦指挥首演后,它便跻身于美国交响曲杰作之林。