第四十八 (玛丽亚·特蕾西亚) 交响曲

沃兹沃斯指挥伊斯特罗波利坦乐团

Naxos 8.550382

有关海顿《第四十五交响曲》的一段传闻是很流行的: 1772 年的夏天,身为埃斯特哈齐亲王宫廷乐长的海顿,照例随其主人离开维也纳到远在匈牙利的夏宫避暑．亲王迷恋此地的美丽,过完了夏天还久留不去,而乐队中除海顿外的其他乐手都不能携带家眷随行,时间一久,厌烦日盛．于是在这首交响曲新作里,海顿耍了个极不寻常的花招,以一段很长的柔板接在终曲快板乐章的末尾,并且在给亲王演出时,让乐手们分别奏完各自的声部,然后吹灭谱架上的蜡烛一一离去．最后乐队里只剩下两个小提琴手还在延捱之际,亲王理会了海顿的用意,果然第二天就下令打道回府了——《告别交响曲》由此得名,虽然听上去这“告别”里更多是恋恋不舍,而并非急于离去的心情。

这个时期是海顿交响曲创作的转折点,由新颖、大胆的探索走向成熟．《第四十五交响曲》居然用了升f 小调,仅此一点就已经出格,更不用说还竟让一部交响曲结束在那样一个缓慢、纤弱、近乎奄奄一息的尾声里!

同一时期的另一部杰作第四十八首,也是在埃斯特哈齐亲王的夏宫写成的．在为来访的奥地利女王玛丽亚·特蕾西亚 (她也是匈牙利女王和神圣罗马帝国的皇后) 的演出中,颇得女王赞赏,后来就以女王的名字命名了。

海顿交响曲的第八十二至八十七首的六首,因为是1785—1786 年受巴黎“奥林匹克馆音乐会”之委托而作,所以有“巴黎交响曲”的统称．其中的三首另有名称,即第八十二首“熊”、第八十三首“母鸡”和第八十五首“王后”．当然它们都井非出自海顿本人,而是由他的法国崇拜者们加上去的,“熊”的末乐章开头由低音弦乐构成的主题,其低沉的嗡嗡声容易让人联想到熊,或许就是这名称的由来．“母鸡”的名称也差不多是这么来的,首乐章里对应弦乐的有点轻佻的副主题,双簧管吹出一阵咯咯声,柔和而诙谐,听来像是母鸡的鸣叫。

“王后”指的是当时在位的路易十六的妻子玛丽·安托瓦妮特,她是那一系列音乐会的热心听众,海顿的热情崇拜者．六首里她最喜爱第八十五首,而这首曲子也确有雍容华贵的王家风范,遂被时人以“王后”相称 (亦称“法兰西王后”) ．那是1786 年的事,而三年后的1789 年,这位王后就随路易十六一起被法国大革命推勫,并于1793 年上了断头台。

其实无标题的第八十六首才是六首“巴黎”之冠,尤其是被标明“随想曲”的慢乐章,其间充满新颖、惊人的创意．第八十四首也很优异,有一种真正自在的宁静之美。