施瓦茨科普芙、克劳斯等人演唱

伯姆指挥爱乐乐团及合唱团

EMI CMS 7 69330 2 (3CD)

老光棍唐·阿尔丰索与两位年轻人打赌,说他俩正热恋着的两位姑娘,未必像年轻人相信的那样对爱情忠贞不二．不信吗? 那就试试．两位青年就佯称充军去了,各自与女友假模假式地作别,暗地里又转回来,装扮成阿尔巴尼亚人,分头去追求对方的女友,软缠硬磨,死乞活赖……总之是戏很多,风趣很多。

就算听不懂唱词,《女人心》的种种滋味、妙趣也很容易从音乐上听出来．一听序曲便知道是典型的莫扎特式的戏谑风格,半是天真,半是调皮．几乎每一首咏叹调都非常好听,对唱和重唱生动活泼且多姿多彩,合唱则真切烘托出场面的气氛．甚至照例只用羽管键琴轻淡伴奏的说话般的宣叙调也很有听头,拿腔拿调的很出性格、情趣．就音乐而论,《女人心》是莫扎特最精致的歌剧．乐队中木管乐器的运用噱头十足。

伯姆版的《女人心》是EMI 的一项很风光的经典制作,且从60 年代风光至今．总共六个人物,六位歌手,个个精彩,戏剧对比鲜明,互相间音域、音色上也很般配,真让人觉得这是天底下最好的一副《女人心》唱班了．当然更早些时候施瓦茨科普芙还同卡拉扬录过一版《女人心》 (EMI CHS7 696352) ,演绎也极佳,只可惜那是单声录音。

《魔笛》是莫扎特最好听也最富诗意的歌剧．寓言式的剧情既为莫扎特也为我们提供了奇妙而广阔的幻想背景,音乐便像是长了翅膀似的无拘无束地翱翔．“夜之后”的咏叹调妖冶迷人,三位侍女的轮唱和重唱婀娜多姿,魔笛声随着王子的踪迹时时传来,而捕鸟人的神铃以玻璃琴奏出,更富有美妙的童话色彩……

此剧被当作莫扎特式的“灰色喜剧”的典范,原因之一是其中的角色安排对应戏剧格局颇不寻常．有点滑稽的捕鸟人帕帕盖诺虽然只是王子塔米诺的一个反面陪衬,以他的怯懦、粗俗、贪杯好色来反衬出王子品格的种种高贵．但正如我们在许多文学作品中看到的那样,正面形象反倒不如其反面的陪衬者有血有肉．“戏眼”更多是出在帕帕盖诺的身上,因此扮唱这个角色的歌手很重要,历来是此剧演出成功与否的一个关键．伯姆这套唱片最令人满意的就是帕帕盖诺的扮唱者菲舍尔-迪斯考．他也是另外两种很出名的《魔笛》唱片,即弗里乔伊版 (DG) 和索尔第旧版 (Decca) 里的帕帕盖诺——可见这位“帕帕盖诺”是多么服众了! 恐怕只有一个埃里希·昆茨 (在卡拉扬1952 年EMI 版里扮唱帕帕盖诺) 能和他一争高低．可惜伯姆版里唱三位侍女的歌手弱些,比不上克莱姆佩勒版 (EMI) 里的施瓦茨科普芙等人。