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西班牙狂想曲
小丑的晨歌
为死去的公主而作帕凡
莱纳指挥芝加哥交响乐团
RCA 60179-2—RG
拉威尔早年曾追随德彪西,成为由德彪西挑头的那个反瓦格纳联盟中年轻的一员．但是,拉威尔并没有真正成为印象派,大约“一战”前后,他就走自己的路了．最外在地看,拉威尔的个人风格很明显地表现在两个方面的浓厚兴趣上,那就是舞蹈性和西班牙民间曲调。
他的乐队作品几乎都是舞曲,或者至少是和舞蹈有关,而其中的《波莱罗》、《小丑的晨歌》、《为死去的公主而作帕凡》、《鹅妈妈》中的“睡美人帕凡”以及《面班牙狂想曲》中的“马拉圭那”和“哈巴涅拉”,又都是西班牙的舞曲。
另外,拉威尔还喜欢改编作品,将以往为钢琴写的曲子,改编成管弦乐曲．这张唱片上的四首乐曲,除了《西班牙狂想曲》之外,其它三首全是从钢琴曲改编而来．自然,他是有史以来手法最高超、精湛的管弦乐配器大师,他不玩改编谁玩? 而这项配器大师的桂冠,则又是真正为一个完整的乐队而写的《西班牙狂想曲》为他赢得的．这虽是一个法国人写的曲子,但地道的西班牙作曲家法雅证实说,拉威尔此曲的西班牙风格绝对正宗。
莱纳这张唱片太精彩了! 尤其是《西班牙狂想曲》,火辣辣的热气和水彩画般的透明感,在一个顶级水准的录音中,几乎让我们看得见,闻得见。
拉威尔只写了一部芭蕾舞剧《达菲尼与克罗埃》．它被认为是拉威尔最了不起、最富有光彩的杰作,甚至斯特拉文斯基还曾赞美它是“全部法国音乐中最美的”。
如同斯特拉文斯基的三部舞剧音乐一样,这也是为当年红遍欧陆的季亚吉列夫的俄罗斯芭蕾剧团演出而作．剧情取自希腊神话,表现牧羊少年达菲尼与少女克罗埃之间的爱情磨难,具有梦幻般的田园气息．特别是当克罗埃听到达菲尼的充满哀怨的芦笛声,从躲藏处出来,翩然起舞,越舞越快,最终精疲力竭地倒在达菲尼的怀中。
拉威尔本人称他这部三个场景的芭蕾是“三乐章的舞蹈交响曲”,至少就其利用少数动机材料作交响性的展开而言是很恰当的．在交响色彩上它也极为讲究,不仅器乐部分各显其能,发挥得淋漓尽致,而且人声的利用——譬如开场不久的无词合唱和终场前的合唱——也成全了仅靠乐队难以做到的色彩性效果。
我们如今更常听到的《达菲尼与克罗埃》,是拉威尔本人改编的两套音乐会组曲,特别是第二组曲．而迪图瓦在这张唱片上端给我们的则是芭蕾全曲,而且演奏极为出色,既细腻、精致又热情充沛．甚至录音也是3D 片中难得的极品,人声、乐队和独奏长笛,都有剔透的音质和清晰、恰当的距离感。
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