夜莺之歌

多拉第指挥伦敦交响乐团

Mercury 432 012-2

斯特拉文斯基创造了20 世纪音乐的诸多奇迹,以至于在今天,无论是多么严肃的爱乐者,还是多么猎奇的“发烧友”,都能从他的音乐中得到乐趣。

这些奇迹首先是从乐队幻想曲《烟火》开始的．虽然此曲只有短短的3分多钟,却已经引人瞩目地表现出斯特拉文斯基的某种倾向上的鲜明个性．复杂而强有力的节奏,充满进取,极富推动,令他同时代其他人的音乐显得苍白．正是因为在那婚礼上听了斯氏这首不同凡响的习作,当时领导俄罗斯芭蕾剧团的季亚吉列夫才会想到请这位青年为他的剧团作曲．而两年后,在1910 年6 月于巴黎首演的芭蕾舞剧《火鸟》的音乐中,斯特拉文斯基的这种倾向和个性得到了充分的确立．演出非常成功．谢幕后,作为观众的德彪西和这位来自俄罗斯的年轻人见了面,并对他的音乐表示赞赏．不知道德彪西是不是也意识到了,从这个时候起,他德彪西的时代,他的前卫音乐,就显得比较老派些了。

《火鸟》的音乐神秘而美丽,而某些场景的音响又极端火爆．这既令爱乐者晕眩,也一向是“发烧友”最狂热的曲目．而一旦听了多拉第的这个演绎和录音都极到火候的全曲版本,我相信,所有迷音乐或者迷音响或者二者都迷的朋友,准会皆大欢喜。

《火鸟》之后是《彼得鲁什卡》,斯特拉文斯基在他的极富独创性的路子上又迈进了一大步．这部舞剧是充满想象力的,音乐既怪诞,又完全合情合理．在一处俄罗斯集市上,木偶戏即将开演．木偶彼得鲁什卡在魔法师滑稽可笑的笛声下忽然有了生命,而且居然还恋爱起来,还和勾搭上芭蕾女演员的摩尔人争风吃醋,把人家一场美妙幽会搅得乱七八糟,而到头来,这可怜的木偶小丑就被他的情敌一刀宰了。

音乐表现了这整个鬼打鬼闹却又引人入胜的过程,其间穿插着一系列短小、别致的舞曲,从开场不久的小女孩的八音盒舞到摩尔人和女演员的双人舞,以及后面一连串的保姆舞、粗汉舞、商人舞、马夫舞、将军舞等等,全都曲调新奇,节奏古怪,而且配器的效果每每惊人。

到了《春之祭》,斯特拉文斯基对20 世纪乐坛的冲击可谓登峰造极．由于大量的泼辣节奏和不协和音调,将当年的观众搅得懊恼不堪,1913 年这部舞剧在巴黎的首演竟引起一场严重骚乱,成为音乐史上最轰动也最荒唐的一个话题．《春之祭》的舞台演出分为两幕,而作为音乐会演奏的交响乐形式,则总共是14 个段落。

这张唱片是作曲家本人的演绎,因此也是再权威不过的了．1960 年的录音,效果好得你不敢相信!