介绍现代的绘画是非常困难的,为什么呢? 因为象现代这样,各种各样的人来自不同的地方,倡导不同的流派,而且互相竞争,互相影响,这在美术史上是前所未有的．当然,说是现代,也不是说就是“今天”的意思；说是二十世纪,我却想把这些人发展到今天所走过的道路尽量按顺序来谈谈。

正如大家知道的一样,曾经被责骂为法国的耻辱的印象派各大家早已为群众所理解,而继其后的后期印象派也已建立了不可动摇的地位．这些人即塞尚、凡高、高庚,他们认为美术不能仅仅模仿外部的世界,而且要强烈地表现基于自己个性的自我．凡高画的象火焰般的太阳,在扁柏上闪耀的两三点光辉,象蓝墨水似的鲜蓝色天空,塞尚画的比起躯干来颜面小而又身体细长的人的肖像,高庚画的用单纯的笔触描绘的土人等等,它们都不和自然相似,当然不能仅仅由于这一点便加以贬低．所谓绘画,并不是只能和大自然一模一样,那不是和摄影相同了吗? 绘画一定要有一种精神上的东西．这大体上就是他们的主张．他们受到世人的嘲笑度过可怜的一生．伟大的艺术家总是比一般人先走一步．在他刚要为社会所承认的时候,那个艺术家已经与世长辞,这样的事例已不是罕见的．塞尚于1906年去世,然而他的创作给现代美术以极大的影响．可以说在今天的画家中,几乎没有不得益于他的艺术的。

正是在塞尚去世几年前,在艺术的中心巴黎的蒙马尔特,出现一群被社会称之为“野兽派”的画家．你们也许会对这个奇怪的名字吃惊．年轻的美术家们为继承伟大的人们的志向,和当时称霸画坛的学院派陈腐的绘画相对抗,猛然兴起,以清新的精神创造前所没有的艺术,却被社会上好挖苦人的人们半开玩笑地加上“野兽派”的名字．当然现在已没有被用这个名字称呼的人了．那些已经过了三十年,到今天已都成为年老的大师,则还在老当益壮地勤勉地沿着自己的道路前进。

究竟“野兽派”是些什么样的人呢? 它的主将是马蒂斯。

安德烈·德朗(Andre Derain,1880—1954)生于法国的沙托乌．塞尚去世以后,从立体派的瞬息万变的运动到现在的巴黎派,可以说还没有一个象德朗那样严肃地致力于创作的人．他在故乡沙托乌和后面要介绍的弗拉曼克认识以后,成为亲密的朋友,相互勉励．德朗的风格,显然是从塞尚而来．若看作品艾斯坦兹克和克亚达克的风景,就很清楚他是怎么敬佩塞尚,受教于塞尚．他和希腊人一样只是对形感到兴趣．形的调和、全体的综合,这些都是他的艺术中心点,象马蒂斯所追求的那样的色彩,对他说来却是无论怎样都可以。

他画的威严的大树,粗大的根扎于大地,树枝相互交错,是一幅充满稳静感的作品．在阴暗的背景中可以看到眼睛睁得大大的人物的强劲的描写．难道不具有那种大师的品质吗? 人们把他称为古典的,确是这样．他是接受了立体派的洗礼的新古典派。

其他画家 那时以巴黎为中心,还有许多有名的画家,例如绰号“森林的泥瓦匠”的稳重的风景画家塞贡查克(D-unoyer de Segonzac)、巧妙地应用日本画的藤田嗣治等．不过,上面过于落笔于法国的美术,下面想再次追溯时代,谈谈在其他国家兴起的绘画运动。