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着色程序的安排
来源:水彩静物 专题:美术世界 发布时间:06-09

  水彩画十分重视着色程序的安排, 这是其工具、材料特性决定的.水彩画用水调和透明的颜色作画, 色调的浓淡是借助亮度和色层的厚薄体现的, 水分的多少, 底层的干湿, 接色的快慢, 对画面色彩的准确性和表现效果关系极大, 必须重视着色先后程序的妥善安排.水彩画的着色程序, 可以归纳为以下几种:

  1.先浅后深或先深后浅

  这是从色彩的深浅来分析画面着色的先后次序.水彩画是使用透明或半透明颜料作画, 透明颜料深色可以覆盖浅色, 浅色难以覆盖深色.因此, 水彩画多是先画浅色, 后画深色, 先浅后深是水彩画一般常用的着色程序.这不仅对画面深色块和浅色块而言, 并包括对单个物的深色和浅色而言.《西陲果香》一画就是从浅色衬布画起的.从画面深色画起或部分从深色画起, 有时也是必要的.从深色画起一般容易用色肯定、明快、单纯、概括, 适宜表现明暗显著, 轮廓清晰, 层次分明的物象, 并有利于短期作业的迅速完成和对色彩、形体的概括.《新疆瓜果》一画就是从深色的背景画起的, 但背景却又是从浅色部分先起的.

  2.先主体后环境或先环境后主体

  这是从主宾关系来分析画面着色的先后次序.主体物是画面的中心所在, 一般在画面占较大面积, 明暗显著, 色彩突出, 根据先画浅色、先画对画面起决定作用的颜色的原则, 一般先画主体物, 后画陪衬物和背景.这样的着色程序有利于主体物的刻划和表现.《丁香和波斯菊》一画就是从主体花头先画起的.但有时环境与主体物在明暗、色彩和虚实关系上距离较大, 不先画环境则影响主体物的描绘和对整个画面色彩的把握, 在这种情况下, 又可能先画环境, 后画主体物.如《新疆瓜果》一画.

  3.全面展开, 逐层深入或部分展开, 一次直取

  这是从画面的展开度来分析着色的程序.全面展开逐层深入是把对象各部浅颜色铺满后, 再层层加深, 逐步深入的着色方法和程序.采取此程序着色, 便于画面的全面比较、调整和充实, 是初学者易于掌握和比较稳妥的着色程序, 适宜长时间作业, 对复杂对象进行描绘 (如《青桔》一画) .部分展开, 一次直取是一部分画完或基本画完, 再画另一部分的着色方法和程序.有经验的老画家多采用此程序作画, 学习者则用在短期作业或对象复杂, 画幅较大, 又需湿画效果的画面, 只能根据画面情况, 将其分成几个部分, 一部分一部分完成, 才不失湿画效果.采取此程序着色, 虽从部分着手, 但必须整体观察, 胸有全局, 方能收到较好效果.

  4.从鲜颜色画起或从灰颜色画起

  这是从色彩的纯度来分析画面着色的先后次序.从鲜颜色画起, 就是从色彩纯度高, 易于辨认的颜色画起.此程序多用在色彩对比较强的画面, 《水蜜毛桃》一画就是从鲜艳的水果画起的.在对象色彩调和、接近的情况下, 又可能先找准画面灰色, 然后再画纯度较高的颜色.这样, 可以使个别纯度较高的颜色仍居于统一的色调之中, 而不致走调, 影响画面色彩的表现.《新疆瓜果》一画, 就是先画灰色, 后画鲜艳颜色的例子.

  以上是从几个不同角度分析画面的着色程序, 为的是述说方便, 但对于具体作画来说, 它又可能是几种程序同时并用, 穿插交替使用.既可能是这一程序, 又同时是那一程序;或是先采用这一程序, 后又采用那一程序.将其多种程序置于一起对照说明, 为的是使初学者了解着色程序并不是绝对的, 只不过是在特定情况下, 可能按某种程序着色更为适宜.有经验的画家可以从画面的任何一处画起, 因为他善于解决遇到的难题.对于初学者来说, 还必须学会妥善安排画面的着色程序, 不仅考虑哪先画, 哪后画, 而且要结合着色方法、接色时间, 对画面着色程序作详细而周密的安排.

 
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