杜梅小提琴

普拉松指挥图卢斯首府管弦乐团

EMI CDC 7 49833 2

在19 世纪的法国乐坛上,拉罗并不是多么耀眼的人物．不过他的这首《西班牙交响曲》倒是一直光耀下来了,成为自萨拉萨特以来的小提琴家们人人必演的名曲．它实际上是一首五个乐章的小提琴协奏曲,是拉罗四首同类作品中的第二首,题献给那时的小提琴大师萨拉萨特,并且由萨氏于1875年作了首演．之所以取名“西班牙”是因为其中的许多曲调充满了西班牙色彩,而之所以叫“交响曲”,则显然是考虑到它的五个乐章都不曾安排小提琴独奏的华彩段,而始终让它和乐队交织在一起,这便更像是有独奏乐器参与的交响组曲了．无论如何,这首曲子是非常好听的,每个乐章都十分浪漫,众多优美的曲调以及整体气氛都十分诱人,尽管在意境上略嫌单薄。

好在杜梅和普拉松的演奏是尽可能多地转向乐曲的内在气韵上,尽量多讨得些抒情意思出来,小提琴的音色、线条变化和乐队细节,也是尽可能地丰满直至“溢出”,因此多少是有点弥补了那单薄感的。

顺便说说,晚至本世纪的前半叶,大多数名家演奏此曲,还习惯于删去中间的“间奏曲”,只演四个乐章．海菲兹就是一例 (RCA 7709-2—RG) ．第一个纠正风气的,大概要算梅纽因1932 年与埃乃斯库合作的录音．当然现在是没有人再那样做了。

拉罗的另一首很出名的协奏曲也是被经常演奏的,那就是他唯一的大提琴协奏曲．同他的《西班牙交响曲》一样,这首协奏曲也是d 小调,并且也充满了西班牙的浪漫色彩．首乐章是在乐队所代表的西班牙风情的热烈场面,和大提琴自在自得的独吟之间的对比中展开、进行的,情绪饱满而曲调甘美,同时又保持着强烈的戏剧性悬念,等待一个辉煌壮丽的解决．中间的慢乐章有一段大提琴奏出的悲歌,哀婉而伤感．末乐章是回旋曲,其中穿插的“哈巴涅拉”曲调风骚迷人。

除了著名的《a 小调钢琴协奏曲》,舒曼另外还写过两首常规的协奏曲,分别是为小提琴和大提琴而作．大提琴这首 (也是a 小调,Op.129) 尤其重要,是舒曼为数不多的大型管弦乐杰作之一．三个乐章一气呵成,首尾照应,乐势顺畅,同时又非常的舒曼化,处处洋溢着浪漫激情．总之,在19 世纪浪漫派的大提琴音乐中,舒曼此曲应视为典范。

斯达克这张唱片演绎热烈、冲动,虽然略欠精致,却好在活力充沛,录音也很不错．当然,拉罗协奏曲的马友友和马捷尔版 (CBS MK 35848) 仍有不可动摇的经典地位。