卡拉丝、科雷利、路德维希等人演唱塞拉芬指挥斯卡拉歌剧院管弦乐团合唱团

EMI CMS 7 630912 (3CD)

只活了34 岁的贝里尼,却在19 世纪上半叶,对意大利歌剧作出很重要的贡献．这位天才24 岁上演的第一部歌剧就相当引人注目,此后的《海盗》、《梦游女》、《清教徒》,都成为意大利歌剧名作．当然,《诺尔玛》是其中最伟大的．不仅对于贝里尼是登峰造极之作,它也称得上是整个意大利美声歌剧中最完美,最负盛名的典范．它不仅是音乐优美,诸如第一幕中诺尔玛唱的“贞洁的女神”咏叹调脍炙人口,而且此剧具有希腊悲剧的庄严和崇高,悲壮的故事令人感动。

有人说,《诺尔玛》简直就是专为卡拉丝写的．无论这话是否过分,卡拉丝唱这个角色,名气之大却是个事实,以至于50 年代的许多歌剧迷,恐怕真是弄不清楚究竟是《诺尔玛》成全了卡拉丝,还是卡拉丝唱红了《诺尔玛》! 而且,同样是卡拉丝和塞拉芬搭档,同样是在斯卡拉歌剧院,还曾两度录过《诺尔玛》．你在这里看到的是后一个版本,1961 年的立体声版．全面衡量起来这套《诺尔玛》更令人满意,虽然卡拉丝从50 年代后期开始走下坡路了,嗓子已经不如在前一个单音版 (EMI CDS7 47304 2) 里显得光洁、滑润了。

老实说,勋伯格的音乐尽管对后世影响深远,且有理论上的重大意义,但它们自身可听性并不好．所幸他的两个学生青出于蓝,作品颇有迷人之处．特别是贝尔格,虽也采用调性隐晦的“十二音体系”甚或索性是无调性,却由于才情过人且技法高超,其音乐不仅很有感染力,而且余味极多,代表作之一便是其作品第 6 号 (Op.6) 的《三首管弦乐曲》．《璐璐》本是贝尔格的著名歌剧,其中的音乐片断被编成这套五乐章的管弦乐组曲．第三乐章是《璐璐之歌》,所以有次女高音的演唱。

韦伯恩的《五首管弦乐曲》 (Op.10) 更是特别,总共才76 小节,演奏时间四分多钟——也就是说平均每首曲子还不到一分钟! 但这并不奇怪,这位风格极为独特的作曲家,其独特之处就是剔除掉一切他认为多余的东西,把音乐压缩到只剩下最基本的几个句子甚至几个音．虽然压缩到极小极密,却是每个音符都给我们带来极为广大的想象空间。