三首协奏曲

埃德林格尔指挥伊斯特罗波利坦乐团

Naxos 8.550156

同是德国作曲家,并且与巴赫同处音乐史上一个多产时代的格·菲·泰勒曼 (1681—1767) ,竟比巴赫还要高产,一生写下600 首法国序曲或称管弦乐组曲、44 部耶稣受难曲、40 部歌剧和数目竟达1700 首之多的康塔塔 (巴赫只是300 多首) ! 亨德尔那时半羡慕半挖苦地说,泰勒曼写一首康塔塔就像别人写一封信那么容易。

如此高产并不等于粗制滥造,尽管比起巴赫、亨德尔来,泰勒曼的音乐缺乏博大和深刻,因此绝大部分作品如今已几乎绝无演出,只在图书馆这类地方还占着许多箱柜．然而事实上泰勒曼笔下流畅,清新、自然,不乏精品,著名的《宴席音乐》即是一例．这张唱片上就有选自《宴席音乐》的《F 大调三小提琴协奏曲》和《双圆号协奏曲》．另一首《G 大调中提琴协奏曲》也有迷人的风光。

当然他的同类作品中最出色的还数《a 小调竖笛和弦乐队组曲》,处处飘逸着一股亲切、随意的美妙灵气．全曲八个乐章,照例以一首华丽的法国序曲开头,接着是嬉戏意味的舞曲、一首意大利风格咏叹调、两首小步舞曲、标题为“喜悦”相当于华彩的乐章、一首帕斯皮耶舞曲和最后的波罗乃兹舞曲．如今的音乐会演奏常以长笛替代竖笛,但泰勒曼的时代还没有现在这种长笛,因此这里还原为竖笛主奏是更原汁原味了。

在本世纪的英国作曲家中,蒂皮特是和布里顿齐名的,两人并处于英国当代音乐之巅．他在歌剧和交响乐方面都有杰出贡献。

当然蒂皮特最著名的作品还是清唱剧《我们时代的孩子》．第二次世界大战还在继续的1944 年,此剧首演于伦敦．剧本由蒂皮特本人撰词,叙述战前的1938 年,一名法国犹太男孩枪杀了一个德国外交官,这一事件再度引起纳粹对犹太人加倍疯狂的迫害．不过这部清唱剧中的角色都是虚构的,象征性的；叙述者、压迫者和被压迫者、母亲、小孩等等,都是泛指,有很大的涵盖性．蒂皮特本人曾解释说,这个“孩子”受到代表群体力量的“上帝”的压制．这就不光是控诉法西斯了,也是对整个当代人类境况的深刻反思。

音乐深切感人,种种忧患、愤怒、哀伤和悲悯,都在一个博大的人间情怀的笼罩下真切地倾诉．作曲家还将黑人灵歌以巴赫“众赞歌”的形式引入了这部作品,颇有独创性。

诠释蒂皮特几乎成了戴维斯的专利,甚至比他诠释柏辽兹的权威性更无可争议．歌手也都是最合适的,尤其杰西·诺尔曼,最优秀的黑人女高音,表现太棒了．而且这张唱片的录音甚好,合唱部分有很清晰的层次感。