前面曾提到乔治·梅里爱发现了“停机再拍”．“停机再拍”就是最简单的电影特技．之后,他又发明了叠影、叠化地特技,可以使画面里的人或物突然显现或消失．后人尊他为电影特技的祖师爷．以后一代代的特技师又不断开拓电影特技的表现领域,今天的电影特技已达到空前的规模和水准。

在拍摄影片时,搭造实景往往耗资巨大．比如黑泽明拍《乱》,要有烧毁城堡的场面,于是耗资4 亿日元,建起3 座城堡并放火烧毁．这样的场面,如果请来特技美术师,特技摄影师、烟火技师和模型工人共同合作,用特技的方法,未尝不能完成．事实上特技的本领,可以说是神通广大、无所不能．影片里的火车相撞、飞机坠毁、汽车滚入山涧、地裂山崩、飞沙走石、大雪飘飘、大雨滂沱、进入宇宙太空等等镜头,基本上都可以由特技来实现。

聪明的特技师可以利用飞机模型拍摄飞机相撞的惊险场面,用精致的大桥模型替代真桥,拍摄出炸桥的场面．为了再现已为陈迹的有轨电车往来行驶于埃菲尔铁塔下,他们能制造出逼真的铁塔、电车模型并结合实景进行拍摄．为了使观众看到豪华宏伟的异国宫殿,他们能按照图片资料把宫殿顶部、壁饰、宫灯等等局部细致入微地描绘在木版或玻璃上,再结合搭建的实景摄入镜头,让你真假难辨．他们还能利用一张清晰和反差适度的照片进行景像处理,表现万里之遥的全景,遥远的美国西部风光就会生动地呈现在你的面前．他们的“魔法”,真是令人瞠目。

美国影片《摩天大楼失火记》要表现高达130 层的大厦发生火灾,有200多起险情,这样的假景不好造吧? 特技师和美工会先搭建最下面的五层楼,而另外的120 多层全是模型．这就是接景拍摄法。

有部叫《木屋》的影片,要表现水淹木屋的场面,特技美术师先在玻璃上画出远山、木屋和树木等等,然后把拍好的天空和大水的场面放映在透镜上,紧接着把玻璃上木屋、树木的下部分轮廓根据水淹没的速度逐步去掉,同时逐格拍摄,再经过特技剪辑,放映时就出现了水淹木屋的真实效果了．这是透镜合成拍摄。

制造烟雾的是烟火技师不仅通晓物理、化学、机械等各方面知识,还具备一定的艺术修养和品味．他们常常把仙境中的雾霭和战地的硝烟施放得各具特色。

至于用盐和白糖制作雪景,用聚氯乙烯泡沫塑料加工成迎风飞舞的雪花,用消防水龙制造瓢泼大雨,用鼓风机甚至开动飞机的螺旋桨制造强风等等,不过是特技师略施小技而已。

据记载,电影特技师获奖始自1938 年第11 届奥斯卡奖．那时还未正式设立最佳特技奖,而派拉蒙公司的特技师高登·詹宁斯对《北方的小鬼》一片贡献巨大,特技效果异常出色,开了奥斯卡特技奖的先河,也是特技师第一次大出风头。

现在因为科技电脑特技的应用,从《星球大战》到《侏罗纪公园》,乔治·卢卡斯的“工业光魔公司”已经14 次因特技效果获得了奥斯卡金像奖．特技专家汤姆·威廉和他的伙伴曾这样回答一位好奇的记者: “将实拍的画面,例如《面目》中吉姆·凯利的头用数字形式输进监视器,转换成电脑语言．随后当画面变成相应的PC 机数据时,它就可以随意操作了．不管明暗、色彩、密度等种种变化,还是透视感,可能性是不可穷尽的……”最后的工作步骤是再将数字画面与真实画面合成在一起．“摄影机不会骗人的旧说法早已过时．”“用我们的特技效果,我们可以扮演上帝,并且按照我们喜欢的样子来描绘世界．”

“我们的特技效果”,是通过在《侏罗纪公园》和《真实的谎言》等影片中大显身手的三维专业软件Alias 实现的,它具有完备的造型功能,能绘制任何复杂的形状；数字光学特技,提供各种光效应,可以直接用光生成云、雾、爆炸等自然现象；它能使骨骼、肌肉与皮肤产生连动效果,《侏罗纪公园》中恐龙的皮肤与肌肉运动效果即如此产生；它还可以塑造活生生的人物面部表情,从而表达各种情感……Alias 真正使电影特技变得神奇和妙不可言。

动画片是我们所熟悉的,但动画的制作却与普通电影有着很大差别．它是将人工绘制的连续画稿,用动画摄影机或特技摄影机拍摄而成的．比如要表现《白雪公主》里7 个小矮人的跑跳动作,就需要美术人员绘制出“原画”、“一动画”、“二动画”等一套动作画片来供拍摄使用．动画特技人员不仅要研究了解各种动作,还要不断发现动画片的动作节奏、动作幅度、动作力度、动作速度以及动画加速、减速、匀速的规律,还要研究如何表现动作的夸张、变形．一部动画片的趣味和幽默效果往往由此产生．美国优秀动画片《猫和老鼠》正是这样的成功范例。

动画技术除了用于美术片之外,科教片、广告片也离不开它．如表现原子核的内在结构,表现地球的横纵剖面,表现人体构造、血液流程,表现四季的转换……都离不开动画和特技手法．而“特技”和“动画”常常是联袂作战,各显神通。

现代科学技术的发展,也使动画片进入新的天地,动画片也可以利用电脑完成,这就是电脑动画。