“梁疯子”的“减笔”,把人物画的用笔推向了一个自由表现的境界,这已是对中国画发展的一次巨大贡献．而他在革新用笔方法的同时,又做了一次大胆的水墨实验,从而揭开了中国画史上水墨人物画的新纪元．梁楷这种“鬼才”般的发明精神,在画坛上堪称一绝。

他的水墨实验的最高成就,反映在著名的《泼墨仙人图》中．只见画中禅僧(后人据乾隆皇帝在画上的题诗命名此画为《泼墨仙人图》,笔者根据画中形象的特点定为禅僧)光着大脑门,眉眼口鼻,并成一家；似笑非笑,神情莫测；敞胸露怀,大腹便便．以上形貌只用了几根淡若无痕的细线信手勾成．而破衫烂裤,以浓墨破锋,拖泥带水,纵扫一气,便把一个疯疯癫癫放浪形骸的禅宗大和尚挥写得淋漓尽致,入木三分。

好喝酒的“梁疯子”想必是借着酒兴泼写了这幅大化之作．(大化指“化境”,不讲究画理画法而又合理通法苑如天然生成,是中国画的最高境界．)他这一泼事关重大．泼完之后,后继无人．如同山中一声呐喊,沉寂了几个世纪,直到明代徐渭才有了空谷回音．然而徐渭的水墨人物画《驴背吟诗图》不如“梁疯子”画得泼辣．再到了清代中叶的扬州八怪黄慎、闵贞的水墨人物,才算赶上了梁楷的神韵．但又不如梁楷画得洗练精妙．由此可见,梁楷在中国画史上是一位具有超前意识的才华横溢的开拓型画家。