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小色稿的练习
来源:水彩静物 专题:美术世界 发布时间:06-09

  静物写生中的小色稿, 是为了绘好一幅静物在绘制前所作的小幅色彩摸索练习.在正式画一张色彩画之前, 先画一张或数张小色稿是非常必要的.这就像进行一项新工作前的试点, 生产一种新产品前的试产.目的是通过试验发现问题, 解决疑难, 摸索工作规律, 为正式进行此项工作创造条件.画小色稿对于静物、风景、人物写生都是必要的.

  小色稿练习的中心任务是研究和把握对象大的色彩关系与明暗关系.在小色稿的绘制过程中, 必然会对绘画诸因素进行研究和试验, 并获得绘制过程中的经验.譬如: 构图处理、方法步骤、着色程序、色彩调配、用笔等方面的研究和经验积累, 这是无疑的, 而且这些方面的收获对绘制正稿也是有益的.然而, 这并非是绘制小色稿的主要任务和目的.如色彩小稿在把握对象大关系上确有所获, 它将为绘制色彩正稿提供有益参考, 为把握色彩大关系奠定基础.这些对于画好一幅色彩写生是至关重要的.

  绘制小色稿的方法, 是在初接触对象的新鲜色彩印象下, 在小块画纸上把对象大的色彩关系、印象和气氛记录下来.它不求画面的完整和细致, 要置细节于不顾, 不择手段的摄取对象大的色彩状况, 一次未达到者, 可通过调整修改或多画几张, 达到准确而概括地体现.初学者画小色稿常出现以下两种情况: 一种是草草几笔, 大的色彩关系未体现也不修改, 这是对小色稿不重视或误认为小色稿就是寥寥几笔, 不需修改所致;另一种是画得十分完整细致, 把小色稿画成了正稿的缩样, 这是不理解画小色稿的目的和意义, 混淆了小色稿同小样稿的区别所造成的.以上两种情况均不符合绘制小色稿的要求.

  画好小色稿, 关键在于整体观察和善于概括提炼.写生色彩要求表现对象的色彩关系, 把握对象色彩关系的关键在于整体观察, 全面比较.方法是以描绘主体为视觉中心, 一眼看到对象全部, 进行广泛而全面的色彩比较, 以求得色彩关系的准确.这是写生画把握色彩关系的关键, 也是画好小色稿的前提.再者, 艺术不同于自然, 概括、提炼是艺术不同于自然的特征, 小色稿在较小的画面里, 体现对象大的色彩关系和明暗关系, 自然更应注意概括和提炼.画小色稿时要有意舍弃其不必要细节和明暗层次, 以概括、洗炼的形式, 体现对象色彩基本特征, 否则就达不到绘制小色稿的要求.《熟透的苹果》是正稿和小色稿的对照, 可以从中看出它们之间的差异.

  总之, 绘制小色稿对绘制正稿, 把握大的色彩关系是十分有益的, 对培养正确的观察方法, 训练概括、提炼的能力, 也是有好处的.初学者一定要养成绘制小色稿的习惯.

 
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