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水粉法
来源:水彩画基本技法 专题:美术世界 发布时间:06-09

  水粉色和水彩色的颜料成分基本是相同的.水粉色不透明, 有较强的遮盖力, 而水彩色则相当透明.

  绘画实践告诉我们: 颜料的透明与不透明性, 都是相对比较而言.就水粉色本身的不透明度也有不同的差别.白、土黄、粉绿、钴蓝、黑属于比较不透明, 而柠檬黄、曙红、玫瑰红、翠绿、群青、普蓝等色的遮盖力相对就比较差, 略有透明感.其余各色的不透明程度, 处于两者之间.

  水粉色的性能可薄可厚, 能粗能细, 又具有较强的遮盖力, 所以它的表现力也是很丰富的.湿画时如水彩一般水色淋漓, 绚丽多彩;厚涂时犹如画油画一样雄厚刚劲, 形体坚实.

  水粉画的作画步骤和水彩画基本相同, 只是水粉颜色含有较多粉质, 暗部比较透明的颜色如果复加在明部厚底上, 效果极差, 而且容易画脏.所以一般水粉画总是从暗部着手, 先浓后淡, 由暗画到亮.

  用色的厚薄, 是指水与颜色的比例.一般先用较薄的色彩勾线和画背景, 画出大体明暗和色彩关系, 随着画面的不断深入, 颜色也逐渐加厚.薄与厚也是相对的, 堆得过分厚, 颜色易脱落;过分薄易变色, 缺少光泽感和分量感.当技法熟练时, 也有一开始就画得厚的.一般的规律是明处厚, 暗处薄;近处厚, 远处薄;实处厚, 虚处薄.

  水粉技法中有两个用色问题, 必须注意: 一是粉气;二是变色.

  水粉的白色, 又称白粉, 包括锌钛白、锌钡白.是浅色调的必备色.提高色彩明度的重要途径, 即是调和白色.但是, 白粉使用过多, 或不善于控制使用白色, 将会给画面带来粉气病, 使画面苍白无力.

  纠正的办法在于充分认识白粉的性能, 控制使用白粉, 尽量做到少用或不用.淡处用了, 浓处就不用;明处用了, 暗处就不用.尽量以淡色调和淡黄、柠檬黄、土黄、湖蓝、淡绿等色来替代白色.尤其暗部浓重的深色以不调白粉为好.

  水粉干后变淡是普遍规律, 作画时能预料这种变淡的效果, 在把握明度和色相上就有了分寸.

  但是, 一部分水粉色在相互调和后, 都会改变寻常干后变淡的规律, 而成了干后变深.如果黑加白, 这块灰色就要比湿的时候深得多.又比如玫瑰红加白, 这块浅红色即使干透后, 还会慢慢地不断地泛出红色.

  上述两变, 原因皆在颜色的本身.

  因为黑白两种色的颜料本身成分不同.黑分子轻, 浮在上面, 白分子的颗粒重, 沉在下面, 所以这种灰色干后偏深.

  大多数颜料的成分是由有机、无机和矿物质组成, 性能较稳定.而玫瑰红是直接性染料, 有较强的泛色性能 (又称咬色) .就是说, 虽然玫瑰红本身的颜色干后仍淡, 但是和其他颜色混合, 尤其加白粉冲淡后调成的浅红, 这种红即使用再厚的白粉也遮盖不住.所以在一般情况下, 明亮的浅色调须避免用玫瑰红调和.其他如紫罗兰、青莲等色和白混合后, 也有泛色的性能.

 
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