最早的文赋是唐代文学家杜牧 (803—852, 字牧之, 京兆万年即今陕西西安市人) 的《阿房宫赋》．约系作者22 岁时所作．它是一篇借古讽今千古传颂之作．文章以秦代阿房宫为题材进行讽谏, 希望统治者从秦亡中吸取教训, 不要重蹈覆辙．其文起笔突兀不凡, 气势雄伟, 接着以大量的排比加以丰富的比喻和夸张, 描绘阿房宫建筑的宏伟壮丽, 宫中美人的众多和打扮的精妙, 宫室中堆积如山的珍奇宝物．作者指出, 这一切都是掠夺六国人民而来的．并进而发出感慨, 连用六个排比句, 把统治者的荒淫生活与人民的繁重劳动相比较, 斥责了统治者“取之尽锱珠, 用之如泥沙”的罪行．最后点出全文“秦人不暇自哀, 而后人哀之, 后人哀之而不鉴, 亦使后人而复哀之也”的主旨, 引人深思．文章铺陈的描写与精辟的议论有机结合, 夸张而不失实, 议论而不枯燥, 刚柔相融, 文情并茂．这是一篇文笔优美的散文赋, 前三段用骈偶韵文, 最后一段全用散文, 韵散相间, 错落有致, 冲破了律赋严格规则的束缚, 开了文赋之先声．至北宋欧阳修的《秋声赋》和苏轼的《前赤壁赋》和《后赤壁赋》, 使文赋一体得以形成并成熟。

最典型的骈赋

最典型的骈赋, 是南朝梁文学家江淹 (444—505, 字文通, 济阳春城即今河南兰考县人) 代表作之一的《别赋》．它也是南朝抒情小赋的名篇．作品把人间普遍存在的感情概括地予以类别, 描写各种人物离别时的感受；集中表现离别给人造成的痛苦．无论是贵人之别、任侠之别、从军之别、赴绝国之别、弃尘寰之别, 还是夫妇之别、情侣之别, 当事者身份不同、处境各异, 但别时的“黯然消魂”则是一致的；也无论是别于山曲河湄, 还是别于秋冬春夏, 文中都以清丽的景物衬托离人感伤的心境, 写得情味悠远深长．所描摹百感凄恻的游子、况若有亡的居人, 也无不情景相生．善于烘托别离双方嗒然失据、无可奈何的气氛, 感人异常．全赋头绪纷纭, 但连缀紧密, 一气呵成, 把人们别离的滋味写得缕缕入情, 丝丝入妙, 移情之力, 不可阻挡．其赋以婉柔取胜, 但并不轻靡．它是一篇典型的骈丽文, 明显地有别于前代的散体叙事大赋, 也不同于往昔的抒情小赋．其对偶的工整, 用典的娴熟, 音节的和谐, 词句的华美, 都已取得了前所未有的艺术效果, 成为骈丽赋精工化进程上的一个新的起点。

最有代表性的骚体赋

最有代表性的骚体赋, 是汉末文学家、三国魏王粲 (177—217) 的代表作《登楼赋》．它也是一篇脍炙人口的抒情小赋．作者客居荆州16 年, 因其体貌丑弱而不为刘表所用, 故郁郁不得其志, 乃登当阳城楼以解其忧, 结果事与愿违, 烦恼更生, 故作此赋．它抒发了作者厌恶混乱政局、渴望和平生活、企求为国立功的心绪, 以及思念乡土的愁苦和怀才不遇、功业无望的愤懑．其篇幅短小, 结构紧凑, 文气稳健从容, 语言流畅自然, 风格沉郁悲凉, 一反汉赋铺张扬厉的传统和雕琢堆砌的积弊, 而以写景与抒情紧密结合, 具有浓郁的抒情气氛, 标志着抒情小赋在艺术上的成熟, 是建安时代抒情小赋的代表作品, 也是魏晋以后抒情小赋的典范之作。