琵琶曲《十面埋伏》采用了我国传统的大型套曲结构形式．全曲共有十三个小段落,每段冠以概括性很强的标题．这些标题是: 一、列营；二、吹打；三、点将；四、排阵；五、走队；六、埋伏；七、鸡鸣山小战；八、九里山大战；九、项王败阵；十、乌江自刎；十一、众军奏凯；十二、诸将争功；十三、得胜回营。

全曲可分三大部分。

第一部分描述汉军大战前的准备,着重表现威武雄壮的汉军阵容．共包括前五个小段。

“列营”实际上是全曲的引子．节奏比较自由而富于变化．开始就使用“轮拂”手法先声夺人,渲染了强烈的战争气氛:

□

铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声,激昂高亢的长音好象震撼山谷的号角声,形象地描绘了战场特有的鼓角音响．此后用种种手法表现人声鼎沸、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔驰等壮观场面,恰如其分地概括了古代战场紧张激烈的典型环境。

“吹打”是全曲中唯一的旋律性较强、抒情气息浓郁的段落．琵琶用轮指奏出的长音,模拟了古代吹管乐器演奏的行进曲音调:

□

这段音乐极象古代行军时笙管齐鸣的壮丽场面,刻画了纪律严明的汉军浩浩荡荡、由远而近、阔步前进的形象．这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上具有高屋建瓴的气魄。

“点将”、“排阵”、“走队”三个段落在实际演奏中是有所变化和取舍的．它们相同的特点都是节奏整齐紧凑,音调跳跃富于弹性,表现了刘邦汉军战斗前高昂的士气,操练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象．乐曲有条不紊的结构安排,使得情绪的发展步步进逼,为过渡到激战场面作了充分的铺垫。

第二部分包括六、七、八三个小段落,是全曲的中心部分．它形象地描绘了楚汉两军殊死决战的激烈情景。

“埋伏”这段音乐和它描绘的意境都很有特色,它利用一张一弛的节奏音型和加以模进发展的旋律,造成了一种紧张、恐怖的气氛:

□

它给人以一种夜幕笼罩下伏兵四起,神出鬼没地逼近楚军的阴森感觉．“鸡鸣山小战”中琵琶运用了特有的“刹弦”技巧 (即下例“┸”处) ,形象地表现了双方短兵相接小规模战斗的情景:

□

“刹弦”发出的声响不是纯乐音,而是含有一种金属声响的效果,犹如刀枪剑戟互相撞击．逐渐加快的速度和旋律的上下行模进,使得情绪更趋紧张。

“九里山大战”是整个乐曲的最高潮．这段音乐中运用了多种琵琶技巧手法描绘了千军万马声嘶力竭的呐喊和刀光剑影惊天动地的激战．琵琶对喧嚣激烈战斗音响的模拟十分出色,使人仿佛身临其境,具有强烈的感染力．整个乐曲描绘楚汉两军的冲突,发展至此,胜负已定,矛盾已获解决。

第三部分包括后五个小段落,前两段写项羽失败后在乌江边自杀,低沉的音乐气氛与前面的高潮形成鲜明对照．其中“乌江自刎”这段旋律凄切悲壮,塑造了项羽慷慨悲歌的艺术形象．后三小段描述汉军以胜利者姿态出现的种种情景．但目前演奏一般都作删节,有的省略整个第三部分,有的删去“众军奏凯”后三小段,目的是使乐曲情绪集中,避免冗长。

《十面埋伏》是我国传统器乐作品中大型琵琶武曲的优秀代表作．传统琵琶曲中文曲一般旋律抒情优美、节奏轻缓、技巧多用左手推拉吟揉手法,善于描绘优美的自然景色或表达内心细腻感情．而武曲情绪激烈雄壮,节奏复杂多变,富于戏剧性,多用右手力度较大的演奏技巧,擅长于表现强烈的气氛和情绪．因而这首乐曲气势雄伟激昂,艺术形象鲜明。