波姬、陶兰葛奥演唱

迪图瓦指挥蒙特利尔交响乐团

Decca 410 008-2

二幕舞剧《三角帽》是法雅最富魅力的作品．剧情取自阿拉贡的同名小说——那也是西班牙的文学名著,说的是一个关于男女偷情的极为幽默的故事．音乐也是幽默而泼辣的,并且在这种嬉戏和调侃的进行中,很容易形成火爆、奔放的舞蹈场面．在打情骂俏和种种恶作剧中,法雅把西班牙民间音乐中的安达卢西亚风光和奇异的乐队效果调和得如此之好,配器生动而丰满,甚至低音管在这里也派上了大用场,仿佛在扮唱年轻风骚的磨坊主之妻的女高音之外,还有一个用低音管来代表的男低音的声部,就是那位来向女主人求爱的戴三角帽的老年官吏——既老当益壮又老不正经．《三角帽》的几段主题音乐已经成为西班牙音乐的象征了。

成为这种象征的,还有《魔法师之恋》．这是法雅另一部深受人们喜爱的独幕舞剧。

这张囊括了法雅两部芭蕾全曲的唱片最让迪图瓦风光了,演奏无比精彩、热烈,始终洋溢着放荡不羁的西班牙式的卖弄风情,而录音也是3D 片中数得着的几张极品之一,乐队、人声、拍手或跺脚,一切都栩栩如生．只要一听《三角帽》开头那阵急促而颇有煽动性的鼓号声,你就没法不喜欢它了。

在法国的近现代音乐上,福雷 (1845—1924) 有一个特殊而且相当别致的位置: 他当过圣—桑的学生,又是后来的拉威尔的老师——于是他的音乐趣味不多不少就正好处在那二人之间．曲调秀丽、温和,和声富于色彩。

福雷的管弦乐作品不多,但都精美、动听．忧郁的《帕凡舞曲》才短短的五分多钟,却叫人听了久久难忘,久久地沉浸在那从容、安详,还不妨说是供自我欣赏的忧郁之中．我想说那是令人愉快的忧郁,起码是我们自己愿意让它每每滋生,且多多徘徊于心间的忧郁．音乐有时候真的不必很深刻,有这么点儿拨撩人的意思就行了。

《洋娃娃》原是用于钢琴四手联弹的六首儿童情趣的小曲,福雷题献给好友巴达克夫人的女儿 (这女孩后来成了德彪西的第二任妻子) ．继福雷之后主持巴黎音乐学院的拉博 (Rabaud) 将《洋娃娃》改编成了现在的这套芭蕾组曲．它的第一段,那首非常著名的“摇篮曲”,无比温柔甜美,充满慈爱和期望。

除了福雷的两首曲子,这张唱片上还有比才的《卡门第一组曲》、德彪西的《牧神午后》、圣—桑的《奥姆法尔的纺车》和德利布的《国王如是说》组曲．比彻姆演绎这些法国名曲,如同他演绎戴留斯和西贝柳斯一样出色．唱片的录音也相当不错。