精致的瓷器,华美的图案,飘逸传神的书法,多种艺术形式完美地融为一体的艺术风格是中国瓷器的一个重要特征．以图案和汉字共同作为瓷器的装饰纹样始于唐代长沙窑,宋金时期北方民窑生产的瓷枕上装饰有大量的词曲和民间谚语．明代青花瓷器上汉字成为一种重要的装饰纹样．嘉靖、万历年间以松、竹、梅的枝干绕成'福、禄、寿'汉字图案的新颖装饰手法更是别出心裁．清代康熙年间,在瓷器上书写长篇诗词歌赋更为盛行．历代帝王、达官贵人所刻意追求的长生不老、福寿永至,反映在瓷器上形成了多种多样的祈求吉祥如意的纹饰图案,不仅采用蝙蝠、鹿、仙鹤及石榴、桃、瑞果等动植物的谐音寓意来表现'福、禄、寿'的含义,还大量装饰'洪福齐天'、'万寿无疆'及百寿图等汉字纹样。

康熙青花盘桃百寿瓶的装饰极为新颖,是康熙时期瓷器装饰的一个重要风格．这件瓶的口径和底径都是6 厘米,高24 厘米,瓶壁的整个纹饰由两部分组成,一部分是用八十余个长、圆不同的篆书'寿'字盘绕成一个特大的'寿'字；另一部分书写四行篆书'寿'字,补足一百个寿字,取百寿寓意长命百岁,'寿'字的上方点缀着几个寿桃,更是锦上添花．百'寿'装饰之外还落有青花题款'天水斋制盘桃百寿图,敬贺清玩,降霞山人做古博录',款下有釉里红圆印、万印各一枚．康熙时期瓷器上装饰的诗文后面常落有釉里红篆书印章,例如,在比较多见的'古赤壁赋'、'圣主得贤臣颂'等诗文后常在结尾处落'熙朝博古'、'熙翰传古'釉里红印文．这种落印习惯一直影响到雍正、乾隆时期。

有趣的是与这件青花盘桃百寿瓶相对应的还有康熙青花万寿大尊,这是康熙六十大寿时景德镇御窑厂特意烧制的,它以万余个变化多端的篆书'寿'字组成图案,寓意唯我独尊、唯我独有的'万寿无疆'．(阎东梅)