今天人们所能见到的古希腊艺术品是很有限的,古代的绝大部分珍品已随岁月的流逝而损失殆尽．因而要比较全面地认识和了解古希腊的美术,在很大程度上要借助于罗马时代留下来的大量复制品．从文艺复兴起,欧洲的近现代有大批艺术家得益于古代文明的启示,在其中汲取了养份,但热爱并追索古代文化瑰宝的人们绝不会满足于形形色色的仿制品,而执着地寻找真实．这些人渴望能有新的发现补写艺术发展史上的缺憾,但很少能如愿．然而在1972 年一个风和日丽的日子,幸运之神意外地降临到一个游泳者身上．和往日一样,他在意大利的莱奇·马林纳海滨游泳,但在他潜入水后不久,竟在海底摸到了一尊铜像．铜像被打捞上来并经过8 年的修复,当它在人们面前展露其真实面目的时候,在西方艺术界引起了一场很大的轰动．据一些专家测定,这座青铜塑像属于公元前5 世纪的作品,所塑造的是希腊英雄阿甲克斯,是希腊文化“黄金时代”的作品真迹．这件艺术珍品的“出世”,无疑引起了许多研究、爱好者的兴趣: 这件希腊雕塑怎么会沉睡在意大利的海底? 哪位雕塑名家创造了它?

一些学者认为“阿甲克斯”是古罗马人从希腊抢来的,而在逾海运输途中船只遇难才沉入海底的．是罗马人的战利品或和平时的掠夺? 还是希腊人的供奉或是……?

古罗马拥有自己业绩辉煌的文化艺术,而其文明之源头则在希腊．因而罗马人对灿烂夺目的希腊文明十分羡慕,简直快到顶礼膜拜的程度．真正的艺术家努力地向希腊人学习,而社会的上层“爱好者”则追求对艺术品的占有,于是希腊的艺术家和工匠们就大量地复制那些艺术精品和杰作．然而随着罗马势力的日臻强大,希腊终于在前146 年以后成为罗马的掌中之物．在这有利条件下,罗马的那些“爱好者”就不能满足于只拥有复制品了,他们把眼光直接投向那些珍品,以罗马帝国皇帝尼禄为例,据说仅在德尔菲城,他就搬走了500 座雕像．那么整个希腊在罗马统治时期,有多少艺术品流失了呢? 那一定是数以万计,而阿甲克斯也就在其列．这些被劫掠的希腊艺术珍品被装船运往罗马．但在罗马周围的海上经常有强大的风暴,这些风暴常使海上行船遭受灭顶之灾,罗马的许多战船曾因此倾覆,而阿甲克斯的遭遇可能就是如此．这种解释是否是唯一的答案,还未有定论,因为灾难也可能来自其他方面,比如地中海上的强盗(该地区海盗猖獗)．可以肯定的是: “阿甲克斯”肯定是在船运过程中沉入海底的,但何去何从,又因为什么,这些问题则尚无从查证。

青铜像阿甲克斯是直立人体,塑像头部与身高比为1: 8,头侧向左,面部表情庄严,头发与须髯卷曲；右臂微曲下垂,左臂曲时,双手成握,左手似执武器；上身肌肉紧张,尤其是双臂,肌肉鼓起,使作品形象显得非常健壮；而双腿则相对放松,略分开,左腿微曲,右腿支撑全身．作品给欣赏者的感观效果是: 比例谐调,透着内在的力的美,的确是一个威武强健的英雄形象．然而这件艺术珍品是前5 世纪哪位大师的杰作呢? 是米隆? 菲狄亚斯? 波吕克利特,还是一位尚不知名姓的大家? 人们希望“阿甲克斯”能填补一个艺术史上的空白。

前5 世纪是希腊雕塑走向成熟的阶段,产生了许多卓有成就的艺术家．有学者经分析推断: “阿甲克斯”是菲狄亚斯的作品．菲狄亚斯(约前490—前432／431 年),是前5 世纪希腊权威的雕塑家和建筑家,他生活的那个时期有人称之为“菲狄亚斯时代”．在雕塑中,他创造了“克里舍列凡丁”技巧,即在木像和石像胎上包、镶黄金和象牙的手法,极尽富丽堂皇,他的代表作宙斯巨像和帕提依(或译巴特农)的雅典娜就是以此法制作的．奥林匹亚的宙斯被称为世界奇观,列为古代七大奇迹之一．然而菲狄亚斯的真迹却没有一件完整地保留下来,人们只能从仿制品领略他的雕塑的魅力．从仿制品看,“阿甲克斯”的技法特点与菲狄亚斯的有许多相同点．比如菲狄亚斯喜欢用的人体比例也是头: 身上为1: 8；手臂与腿的比例及形体设计等．同时代的其他人比如米隆,他擅长表现运动状态的形象；而波吕克利特认为头与身长比应是1: 7(见其作品《持矛者》)……所以,相对而言有些学者认为“阿甲克斯”出自菲狄亚斯之手,那么这就是他的第一件真迹面世．然而有不少人提出疑问,即如何解释那些作品风格上的不同．比如菲狄亚斯的知名作很明显地向人们传递一种信息,即他在追求华丽的外形美,而“阿甲克斯”则显得古朴无华．如何解答这样的问题呢? 由于种种条件的限制,“阿甲克斯”这件来自古希腊的意外礼物仍包在层层迷雾中。

大批被劫掠至罗马的艺术珍品,在千余年的历史中因战火等浩劫已不复存在,而如“阿甲克斯”一样沉入海底的艺术品,其中有不少可能现在仍静静地躺在某个迷人的海湾里．也许有一天又会在地中海的某个角落发现“阿甲克斯”的“落难伙伴”,那样人们就可以获得更多更新的线索；或可揭开“阿甲克斯”之谜．(陈凌云)