对表现自然音响而言,写实式的拟音当然是较初级的形式,但唯其如此,又更接近自然,显得质朴,这是民间音乐中应用较多的手法．自然音响中最富音乐性的要数鸟鸣,中国民间有一首为人熟知的乐曲《百鸟朝凤》,它可称是以写实手法表现自然音响的一个典型例证,乐曲中以唢呐吹奏主旋律,与之相间对各种飞鸟的鸣叫声进行模仿,这里有布谷声、莺啼鹃啭,百灵叫,画眉鸣,惟妙惟肖,生动形象,使人宛如身处百鸟之中。

唢呐曲《雁落沙滩》中也有对自然音响的模仿．这是首陕西民间乐曲,色彩浓郁．在该曲中的一对唢呐模拟群雁飞鸣的情景,中国民乐《黄莺亮翅》也应用了这种写实手法,將黄莺的鸣叫声、扑翅声均融于音乐之内。

大約是因为鸟的鸣叫太富于音乐性了,中国古史中甚至把发明音乐和制定音律的功劳也归于鸟音－－凤凰之鸣．《吕氏春秋·古乐篇》中曾这样写到: ＂昔黄帝令伶伦为律,……听凤鸣,以别十二律．＂黄帝、伶伦都是传说中的人物．但传说中往往有现实,这传说中包含的现实是,鸟音对音乐的产生有很大影响．唯其如此,以鸟音入乐不分中外。

早在十八世纪,海顿就写了《鸟鸣四重奏》 (海顿《第三十九弦乐四重奏》的别名) ,以弦乐器模仿鸟的和鸣．本世纪的法国作曲家梅西安 (1908—) 的音乐创作更是独具一格．梅西安喜爱大自然,尤其喜爱鸟鸣,他认为鸟的鸣叫声中蕴藏了大量的优美旋律,因此常到树林中用录音采集鸟的鸣叫,并翻成乐谱记下．1956 年梅西安完成了《异邦鸟》,该曲是为钢琴和乐队而作．1956－1958 年间,他又写了个钢琴曲叫《Catalogue of birds》．＂Catalogue＂一词原意是目录册,用音乐建立起《鸟的目录册》,顾名思义就是集鸟鸣声之大成。

引入音乐作品的自然音响并不只有鸟的鸣叫,德国作曲家理查·施特劳斯的作品交响诗《堂·吉诃德》曾用双簧管模拟羊的叫声,还把鼓风机应用到配乐之中,以模拟风车转动．熟悉塞万提斯这举世闻名的文学作品《堂·吉诃德》的人,都知道这位骑士曾与风车大战,又把羊群当作了敌人的大军与之鏖战的一幕幕喜剧场面．想到这些场景定能体会理查·施特劳斯的绝招－－自然音响－－是如何为自己的音乐作品增添色彩。

上面引的作品有些是色彩型的,有些喜剧的因素,柴可夫斯基《1812 序曲》表现的则是气势磅礴的正剧,但同样应用了自然音响－－大炮声,众所周知,这序曲是部洋溢爱国主义激情的音乐作品．1812 年,拿破仑在欧洲发动侵略战争,大举伐俄．俄国人民奋起反击,于当年冬天,大败法军于莫斯科,《1812 序曲》是柴可夫斯基为这反侵略之战胜利七十周年而作,决不是一种标新立异或哗众取宠．而且,不是柴可夫斯基这样的音乐大师,决不会想出以这种自然音响来壮其声势,但是,当这炮声应用于音乐中,即便是一名普通听众也会感觉到它的出现是那样自然,甚至会发现没有炮声的加入,的确表现不了这场众志成城的反侵略战争之宏伟气势。