华彦钧

[作品简介]

《大浪淘沙》是我国古代音乐的一个曲牌名称,华彦钧借用它作为曲名,并不含有任何具体意义．在华彦钧的音乐生涯中,一个很奇特的现象是他始终不承认自己会作曲,还往往把他传谱的乐曲假托来源于宗教音乐或民间音乐．关于琵琶曲《大浪淘沙》,据华彦钧说此曲原是道家的《梵音》合奏曲牌,他仅是加进了琵琶技艺．但纵观道家所传的曲牌,一个也核对不上．从乐曲内容和创作手法上加以分析,却完全能推断是华彦钧在民间乐曲基础上的创作．这是一首抒发作者对黑暗现实有着万千感慨的抒情乐曲。

[欣赏提示]

《大浪淘沙》全曲分三个段落。

第一段音乐开始是缓慢的,富有一种沉思的感觉:

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这仿佛是作者在对人生的严肃思考．色调郁悒的旋律、从容不迫的节奏和时断时续的音调都反映了华彦钧对社会黑暗所感觉的内心苦闷和百感交集的烦恼．琵琶特有的稍纵即逝的短音效果,也使得音调中表达的疑问情绪更加强烈．这段音乐在发展中,时而断续相间,表现了对人间不平的感叹,时而气势若虹,表达了一种难以按捺的激愤．如段落中间的乐句:

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这里一串连贯的三十二分音符好比一颗颗落盘的玉珠倾泻而下,抒发了胸中的愤怒感情．华彦钧在乐曲中运用的各种演奏技巧也是恰到好处的,如用食指或大指的指甲用力弹击面板,发出清脆有力的声响,在上例“卜”处的运用就很富有感情色彩．这一段落的旋律优美而深沉,有较深的意境,非常耐人寻味,是整个乐曲的主体部分。

第二段音乐运用了整齐划一的节奏和轻快明朗的音调,与第一段的跌宕起伏形成了鲜明的对比．段落比较短小,音乐语汇的运用很简洁:

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富于歌唱性的旋律表现了华彦钧性格中爽朗、乐观的一个侧面．在这个黑暗世界上他仿佛还有一种理想在追求,而且是那样热烈,把上一段那种忧虑烦闷的情绪一扫而光。

第三段是乐曲的结尾部分．它采用了苏南吹打乐《将军令》的部分音调:

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这段音乐情绪热烈,节奏活泼,充满了欢快的气氛,是乐曲明快情绪的进一步发展,也是作者自信心的流露．值得注意的是,这一曲调是宫调式的,而作者在音乐的发展中却自然而不留痕迹地在结束处转回了原徵调式,使全曲产生协调统一的效果．而在乐曲结尾处又突然改变速度,再度回到乐曲开始时那种沉思、伤感的意境,在渐慢渐弱的音乐中结束．(旋律谱见本书“名曲曲谱选”第708 页)