曲子音乐在唐代获得的成就,犹如唐代诗歌在文学史上的成就,是＂盛唐之音＂在世俗音乐生活中的直接体现．隋唐曲子音乐既有对传统民间音乐、乐府声歌的继承,又吸收有少数民族及外域音乐曲调,其中也有乐工、歌妓及文人参予的创作．今存敦煌卷子中有各类曲子词545 首．仅敦煌卷子所载曲子词尚如此之多,当时在民间、宫廷中被乐工、歌妓传唱的又会有多少! 唐曲子音乐之繁荣于此可见一斑。

燕乐

隋唐燕乐的体裁包括歌舞大曲、百戏、散乐等各类音乐形式．燕乐的组成,其音乐大致融汇了三方面的源流．其一是沿着汉族传统音乐发展脉络不断沿革,并在隋唐时期继续得到发展的清商乐; 其二是自十六国南北朝至隋唐主要沿着丝绸之路传入的西域各国音乐,其中以龟兹乐为典型代表; 其三,是在民族间文化交流中,传统音乐与外族外域音乐相互吸收融合而形成的新乐种,如西凉乐．隋唐燕乐音乐成份的突出点在它的继承性和兼融性．这些能从燕乐的组织形式特点看到．隋唐燕乐的九、十部乐,是以乐种的地区来源作为划分依据的组织形式．其中除了各部伎中一部狭义的＂燕乐＂外,还包括清乐、西凉乐、高昌乐、龟兹乐、疏勒乐、康国乐、安国乐、天竺乐、高丽乐．燕乐中亦有以演奏形式特点划分的坐部伎与立部伎。