元和元年,白居易写下了千古传诵的长篇叙事诗《长恨歌》．《长恨歌》以别开生面的艺术构思和精雕细刻的艺术语言,歌颂了唐明皇与杨贵妃真挚的爱情。

回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色．

在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝．

渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲．

忽闻海上有仙山,山在虚无缥缈间．

……

多少佳句已成为千古绝唱。

元人白朴和清人洪升以《长恨歌》为题材,创作了戏曲剧本《梧桐雨》和《长生殿》,可见白诗的影响非同一般。

在近代又有人创作了中国第一部清唱剧《长恨歌》,这部作品以历史为题材,借古喻今,在思想上和艺术上都达到了很高的水平．这部作品的作者就是我国近代著名作曲家、音乐教育家黄自先生。

提起黄自先生,也許大家并不陌生,在音乐会上经常演唱的艺术歌曲《点绛唇》、《花非花》、《思乡》、《玫瑰三愿》、《南乡子》等等許多作品,都是他创作的。

黄自先生是一位刻苦好学、才华横溢的作曲家,他毕业于美国的耶鲁大学音乐学院,有着坚实的专业音韵的基础,在毕业音乐会上,他的管弦乐作品序曲《怀旧》,得到音乐界很高的评价,許多外国的艺术家十分惊叹这位中国青年所具有的音乐天才．摆在黄自面前的路是很宽广的,但他的心永远和自己热爱的祖国联系在一起,他毅然选择了回国效力的路．1930 年,他担任了上海国立音专的教务主任和教员．他一面教学,一面悉心创作．他一个人要开设十几门课程,讲稿都要自己写,还有大量的教学行政工作,他终日忙忙碌碌,有时要干到深夜,工作几乎占去了他全部的时间．＂九·一八＂事变爆发后,黄自以一个音乐家的身份投入了抗敌的斗争,这时他写下了著名的抗日歌曲《抗敌歌》、《赠前线將士》、混声四部合唱《旗正飘飘》等．《长恨歌》也是他在这个时期的作品,这部作品,有着他艺术上的追求与探索,也有着政治上的讽喻,亦即借唐明皇及杨贵妃的爱情悲剧,点出由于君王不顾国事,沉迷于奢糜的生活,导致了＂渔阳鼙鼓动地来＂的灭顶之灾,讽喻当时国民党政俯＂只爱美人醇酒,不爱江山＂的状况,因此,在政治上也是有着积极的意义的。

《长恨歌》由韦瀚章作词,全曲共分十个乐章,每个乐章大都以白居易的诗《长恨歌》中的一句命名．但全曲中的四、七、九三个乐章,黄自先生虽有构思,却没有写成。

第一乐章＂仙乐风飘处处闻＂,是一首混声合唱曲,歌词中有＂羽衣回雪,红袖翻云＂、＂菡萏迎风、杨枝招展＂的句子．这一乐章是描绘唐宫中轻歌曼舞、侈华糜废的景象。

第二乐章＂七月七日长生殿＂是女声三重唱和男女声二重唱．钢琴作为背景音乐描绘着轻风吹动着树叶,歌声则轻柔地唱道: ＂风入梧桐叶有声,银汉争光净,夜色如梦．＂描画出一种诗情画意．这时,代表杨贵妃的女高音唱出: ＂怕红颜老去,却似秋风团扇冷．＂的句子,表达了杨贵妃的凄凉、忧郁的心境．代表唐明皇的男高音则唱: ＂仙偶纵长生,那似尘缘胜．＂他们彼此的唱和表现出真挚相爱的感情。

第三乐章＂渔阳鼙鼓动地来＂是男声四部合唱,展现出干戈突起,直逼京城的紧张气氛。

第五乐章＂六军不发无奈何＂是一首男声合唱曲,曲中唱道: ＂怨君王没个主张,堕落了温柔乡,好生生把锦绣山河让,乱纷纷家散人亡．＂很显然,这愤怒而哀怨的歌声,一针见血地指出刀兵相向、家破人亡的混乱局面是君王造成的。

第六乐章＂婉转蛾眉马前死＂是女高音独唱,十分凄惋,表现了杨玉环与唐明皇诀别的哀怨之情。

第八乐章＂山在虚无缥缈间＂以古朴清雅的音调,把人们带入一个幻想的世界,＂香雾迷蒙,祥云掩映＂,是描写唐明皇对死去的杨贵妃的思念,仿佛在神仙的境界中再次与她相逢。

第十章＂此恨绵绵无绝期＂是混声合唱与男中音独唱,描写在凄风苦雨中,默默怀念杨贵妃的唐明皇,由于思念而写成了《雨淋铃》一曲,亦即歌词中所写的＂悠悠生死别经年,魂魄不曾入梦来．如今怕听淋铃曲,只一声,秋万重．＂

唐明皇与杨贵妃相爱,他们的爱情最终以悲剧作为结束,而悲剧的症结又在于＂只爱美人醇酒,不爱江山＂,这样的针砭和指责,无疑对于有类似情况的统治者,是在敲响警钟。

《长恨歌》演得比较多的是第八乐章＂山在虚无缥缈间＂和第十乐章＂此恨绵绵无绝期＂。

黄自先生的这一创作,不仅在艺术构思、作曲技法等方面为后人树立了榜样,同时他爱国的赤子之心,针砭时弊的勇气,也足以作为后人的楷模。

六年之后,也就是在黄自先生三十一岁时,就与世长辞了．大家都十分痛惜他的英年早逝,而他早逝确实有积劳成疾的原因,因为在他身上音乐教育的担子太重,音乐创作的担子太重,而他又是那样执着,那样一丝不苟,那样地忘我。

黄自先生逝世了,他和他的作品將永远活在我们心中。