美国著名的麦克瑞 (Mercury) 唱片公司60 年代初曾发行过一套题为《南北战争时代音乐与战场音效》唱片．这套双张唱片一经发行便灼手可热．1994年这张LP 的原版二手货在国际市场上的价格更是高得令人咋舌．这套唱片不仅录音效果动态广阔,其音乐欣赏性也较强,另外这套唱片从企划到录制,麦克瑞公司是在投入了大量的人力与物力精心制作后才得以完成的,所以要介绍这套唱片,我们最好还是从本世纪50 年代开始谈起。

1956 年美国指挥家弗里德里克·芬尼尔 (FrederickFen－nell) 以一个旅游者的身份和凭吊古战场的心情来到曾经是美国历史上最著名的南北战争战场遗址的盖茨堡．芬尼尔在小旅店住下,夜晚睡前,他漫不经心地浏览着一本旅店为过往客人准备的,记录了当地所发生过的重大事件的小册子《盖茨堡战役》,芬尼尔在书中看到一段日记,使他很感兴趣,日记的作者是当年参加美国南北战争的一名英国侦察员陆军少尉弗里曼托．弗里曼托在日记中写道: “当双方交战到最高潮时,美国南方的乐队却在演奏波尔卡和华尔兹舞曲．这些音乐听起来十分有趣,因为士兵们是用嘘声或是发射炮弹来为他们伴奏”．看完这段记述后,芬尼尔从床上跳了起来,职业的敏感使他激动异常,他披上衣服走到洒满月光的田野,他想从脚下这块土地上找到当时南方乐队演奏的正确位置．当芬尼尔坐在朗斯垂特将军的大炮上时思绪万千,芬尼尔想: 何不使用当时的乐器再现南北战争时期的音乐呢?

芬尼尔回到家后遂向伊斯特曼音乐学院的院长、作曲家汉森(HowardHanson) 说起这一想法,汉森对这一大胆的设想也相当感兴趣,于是二人商量决定先从寻找资料开始,至此芬尼尔便一头栽进了这项浩大繁复的艰巨工程之中．第一件要做的事,就是首先要确认弗里曼托在盖茨堡战役中到底听到的是什么音乐．芬尼尔在几个月内翻遍了有关的史书、刊物和南北战争的研究论文及联邦政俯的军团记录．所幸的是他终于找到了与北卡罗莱纳州第二十六军团乐队的有关文件——也就是弗里曼托在日记中所提到的那支军乐队．遗憾的是这份文件中却没有记载任何乐谱。

为了多方面查找和搜集素材,芬尼尔便把自己的想法刊登在了麦克瑞公司的一本通讯上．结果不久,一些热心人开始为芬尼尔查找并提供了一些当年使用的乐谱．由于年代久远,许多资料还得仔细校对谱表和小节线的位置,况且这中间还夹杂有一些错误的资料．在与这些难以辨识,堆积如山的资料奋战过后,芬尼尔自认开始理出了一点眉目．于是,他找来六位伊斯特曼管乐团的团员到他的工作室,帮助他把从那些珍贵的资料中修改后所摘抄下的四十段乐谱录成音响资料．芬尼尔从资料中得知,二十六军团乐队的音乐家们都肩负着双重任务,他们在某些特定场合演出或是在行军后为士兵们演奏以鼓舞士气,平时则在野战医院担任医护兵。

在解决了音源 (乐谱) 方面的问题后,芬尼尔又开始找寻南北战争时期军乐队所使用的铜管乐器．这方面的资料大部分是来自私人的博物馆或民间的个人收藏．在战争年代使用的号角是经过特别设计的,型制和现代管乐器有很大差异．喇叭口的方向是朝向背后,这主要是为了较为方便地将声音传送给后面行军的士兵．这些铜管乐器的喇叭口高过肩膀,从吹奏人的左肩延伸到背后并带有一系列旋转活塞,这是美国铜管乐器制造家道斯沃茨1838年设计的．在战争期间,南北双方使用的都是这种乐器。

在乐器的仿古还原上,芬尼尔做了少许的让步．1860 年的竖笛和1960年的竖笛在音质上有一些不同,但是芬尼尔选择了现代的竖笛,而某些吹奏技巧对长笛演奏来说过于吃力,于是他就改用短笛取代。

除了音乐外,南方军乐队与联邦军乐队之间仍有显著的不同．北卡罗莱纳州第二十六军团乐队的编制只有几只喇叭口高过肩膀的铜管乐器,没有使用鼓．联邦政俯的大型乐队编制则包括了三只短笛、四支竖笛、十七只喇叭口高过肩膀的铜管号角、大鼓、小鼓各一件．芬尼尔坚决主张不可使用钹,因为所有关于南北战争时代的书籍、档案资料或是当是的照片都没有提及这一打击乐器。

北卡罗莱纳州第二十六军团乐队的音乐虽然显得较为平淡,但这张使用麦克瑞“传真” (LivingPresence) 技术录音的唱片却不失纯真自然、使人聆听后有一种清爽感。

芬尼尔在整理乐谱的同时还发现了一件耐人寻味的事情: 南方政俯的《颂歌》 (相当于国歌) 的作者是北方人．南方政俯利用这首歌来鼓舞人民,并把这首歌改编成为抒情风格的乐曲．北卡罗莱纳州第二十六军团乐队经常演奏的曲目大部分是颂歌、进行曲、感伤情调的民谣以及快速的进行曲。

联邦乐队的演奏曲目则包罗万象,少部分是自己创作的,大部分的乐曲都来自欧洲,其中还有些歌剧选曲及圆舞曲。

除了重现南北战争时期的原声外,芬尼尔还全力寻找这一时期为短笛、鼓与骑兵号角所写的进行曲．芬尼尔自1956 年向麦克瑞公司提出这项设想和制作出版计划后,历时四年总算初见端倪．1960 年10 月31 日,芬尼尔与录音小组开始全面整理这四年来所搜集到的资料,并由伊斯特曼管乐团在位于罗彻斯特的伊斯特曼剧院使用战争时期的乐器开始录音工作。

这次浩繁、复杂、古怪的录音工程可以说在世界录音史上都是较为罕见的．为了重现当时的录音效果,芬尼尔排出了录音史上最奇怪的乐团摆位图．吹奏牧笛的演奏员面对听众坐在突出于幕前的舞台边缘,其他团员则随便坐在舞台各个角落,有些乐器的演奏员还要背对指挥吹奏,为此专门买了七个大化妆镜,以便演奏员能从镜中看到指挥的手势．两位打击乐器演奏员则面对面站在舞台的两侧．芬尼尔戏称自己对乐队的摆位是“旁门左道”．所有的音乐部分都在1960 年12 月内录制完毕．至此这项庞大的计划便完成了三分之一,接下来整个工作的重点移至野外盖茨堡实地录制．为了要在录音中重现当年战争中所使用的拿破仑青铜加农炮、威灵顿旧式步枪等武器,麦克瑞公司决定加录一段战场音效．在美国西点军校博物馆馆长斯托文的协助下,各种所需装备一应俱全。

所有武器的声响都以半英寸三轨的录音设备录制在35mm 的磁带上．加农炮设在战场较低的洼地上,由录音工程师法恩以车载录音器材在三百米以外的安全距离录音．新泽西炮兵联队的部分士兵在加农炮口中装填了大量用水浸泡过的报纸以充当炮弹,并把炮口朝向不远处的麦克风。

录音器材的大部分电力是以特殊的线路从公路上的发电车上传送过来的．电缆分布在“战场”的各个角落,麦克风挂在钓鱼竿、长木棍、或是一些特制的氢气球上．一切准备就绪录音开始,经过这别出心裁的、独特的布置后,就录制下了包括四门由生铁制成的加农炮、两门拿破仑青铜曲射炮等在内的重武器齐发或个别发射的声音。

除了大炮发射的声音以外,还录下马蹄声、弹药搬运车载重后隆隆驶过的声音、马嘶声、骑兵队的呼喊声、炊具碰撞声、兵刃相接声、以及发射子弹、老式左轮手枪退弹壳、莱福枪上刺刀、莱福枪连发射击等音效．每一种武器都在音效中扮演了各自重要的角色．负责监管录音的总工程师法恩说: “我从录音带上再听这些音效时,发觉各种武器的声音都非常清楚,泾渭分明,没有一种武器的音效被其他武器掩盖过去”。

重新编排音乐和剪辑盖茨堡战役音效的后期制作是异常艰苦的,全体制作人员最后从大量的录音资料中截取了一小部分并配以音乐,利用了13 段35mm 的磁带合成为一部“音效记录片”．最后出版时是以两张一套的包装形式发行这套历时5 年有余才完成的巨作《美国南北战争音乐与战场音效》．这两张唱片一张代表南方政俯,另一张则代表了北方政俯．唱片编号:

MERCURY432591－22CD 套装