《后宫诱逃》是莫扎特所作的三幕喜歌剧,由布雷茨纳撰写脚本,斯特凡尼改编．该剧于1782 年在维也纳首演,是第一部用德语写成的重要歌剧．《后宫诱逃》的故事梗概是这样的: 美丽的姑娘康斯坦茨与侍女布隆德被土耳其将军赛利姆帕夏囚禁在宫中,赛利姆帕夏被康斯坦茨的美貌所迷惑,总幻想能和她结婚．康斯坦茨的情人,西班牙贵族贝尔蒙特与他的仆人贝德里洛 (布隆德之夫) 在探得康斯坦茨和布隆德的下落后,于是贝德里洛便乔装打扮谋得了一个宫中园丁的职位,后经他的介绍又把其主人贝尔蒙特以建筑师的身份引荐进宫．经过周旋,四人相见并商定好逃脱的计划．黑夜来临,四人准备行动,谁想由于紧张过度,康斯坦茨不小心碰倒了一个障碍物发出巨响惊动了看守和士兵,在搜察中四人被抓获．赛利姆帕夏闻讯勃然大怒,准备严惩．贝尔蒙特这时意外得知自己的父亲和赛利姆是世仇,遂想一切都完了,看来是逃脱不了被处死的命运．歌剧发展至此,看来非得以悲剧结局了,但事实却出乎意料,莫扎特写到此处时将笔锋一转,不是以悲剧结尾而是用喜剧结束．这种一紧一松的戏剧夸张手法运用,便产生了很强烈的舞台效果: 土耳其将军赛利姆帕夏被年轻人忠实的爱情牵动了恻隐之心,遂决定放弃复仇的计划让他们团圆并返回自己的祖国．最后全剧在皆大欢喜的热烈气氛中结束。

有意思的是: 在写作此剧期间,莫扎特正向康斯坦茨·韦伯求婚,所以剧中女主角的名字也就被叫做康斯坦茨,当《后宫诱逃》首演一个月后,他们喜结连理。

索尔蒂是当代演绎莫扎特歌剧的名家,曾先后录制过莫扎特的四大歌剧: 《魔笛》 (1971) 、《女人心》 (1977) 、《唐·乔万尼》 (1979) 及《费加罗的婚礼》 (1982) ．1984 年在录制这套《后宫诱逃》时还曾有过一段鲜为人知的趣闻: 那是在1982 年,在一场音乐会中,指挥大师索尔蒂在一场音乐会上观赏了由著名女高音歌唱家格鲁贝洛娃演唱的《后宫诱逃》中的一段咏叹调,索尔蒂当即便被格鲁贝洛娃出色的演技与美妙的歌喉所深深地打动,遂想日后如果有机会录制这一剧目时就一定要请其出任康斯坦茨一角．出生于捷克的格鲁贝洛娃是当今享誉世界的女高音歌唱家,她的嗓音具有委婉灵活,柔韧亮丽的特点,因而非常适合演唱莫扎特歌剧中的一些角色,被公认为是莫扎特歌剧作品的权威解释者．以索尔蒂在当今世界乐坛上的地位,要请一位大牌歌唱家合作理当毫无困难,但此次邀请却不象以往那般顺利,结果是花了近三年的时间才得如愿以偿．原因是格鲁贝洛娃以自己饰演康斯坦茨一角太多,遂决定今后不再在舞台上出任该角色为由婉拒了索尔蒂．但索尔蒂并不灰心,他认为此次录音如果没有格鲁贝洛娃出任康斯坦茨一角,录音成色将大打折扣．于是索尔蒂便极力地劝说格鲁贝洛娃,并希望她能回心转意．索尔蒂为了表示非她莫属的决心,史无前例地于1984 年秋天在录制第一幕时空留了康斯坦茨的部分．这一动作使格鲁贝洛娃大受感动,终于答应了索尔蒂的请求出任了该剧中的康斯坦茨一角,并于1985 年的6月在母带上补录了她的歌唱,这就成为格鲁贝洛娃饰演康斯坦茨一角的最后一次,因此被索尔蒂称之为是“历史性的记录”．事后,索尔蒂对这版录音评价道: “在未来的五十年内不会有任何人能把康斯坦茨一角演唱得比格鲁贝洛娃更好”．更何况出任其他角色的歌唱家也都是当今歌剧界的顶红人物,录音效果也非常舞台化,互相辉映就更是引人入胜．基于上述,这套录音的收藏价值也就将不言而明了。

唱片编号DECCA471402-2