哈登伯格小号

马里纳指挥圣马丁乐团

Philips 420 203-2

所有的小号协奏曲里,这两首最出名,最常演奏,的确也是最好听、最让人着迷的．或者换句话说,也许正是因为有了这两首杰作,后世作曲家就几乎没有人再写小号协奏曲了,因为这毕竟不是表现力很广阔,可以让人大有作为的形式,因为小号的特殊音色与管弦乐队的协调存在种种困难．就连莫扎特也没写过小号协奏曲!

海顿的《降E 大调小号协奏曲》非常流行,人们对它的熟悉程度丝毫不亚于《惊愕交响曲》或者《皇帝四重奏》．它是华丽、爽朗的,充分利用了小号音色的辉煌,将整个乐思空间照亮．首乐章的青春冲动带点顶真、执著的稚气,而如歌的中间乐章,则仿佛那少年陷入沉思．在后边这个典型的海顿式末乐章里,奏鸣曲式和回旋曲式被巧妙结合起来,将这情不自禁的欢乐表现得益发绚丽、畅美,还把我们也搞得很情不自禁哩。

我有时倒还更喜欢胡梅尔 (1778－1837,奥地利人) 的这首也是降E 大调的小号协奏曲,尤其是它的慢乐章,让小号在忧郁、伤感的情调中作出一副迎风而立的姿态．嘹亮的小号变成了柔美的小号,实在迷人透了．哈登伯格在这里吹的是高了半个音的E 大调,想听胡梅尔的原调原作,可选择伯纳德与马尔考姆合作的版本 (Sony SBK 47663) 。

音乐史告诉我们,海顿在室内乐领域的成就丝毫不比他在交响乐上的逊色。

不过从以往的情形来看,室内乐方面人们历来更重视海顿的四重奏．这也有些道理,毕竟弦乐四重奏被看作室内乐的代表,就像乐队音乐的大家族常常推举交响曲来代表它们那样．然而,重视“代表”,不等于就可以忽视被代表者．从50 年代以来,人们开始愈来愈留意海顿的钢琴三重奏了,并且由这些作品而对海顿性格有了新的,或者说是更多的了解．它们和他的四重奏同样优雅、谐美,是那个时代最让我们称羡的所谓古典风范的完美体现．而海顿作为有史以来少数几个集高贵、典雅、宁静、幽默乃至游戏态度与一身的音乐家,他的乐思的机智、精巧,他的情致和手段的丰富性,你几乎都能从他的钢琴三重奏中一一领略,美美地饱览．音乐是那么动听,里面有那么多迷人的乐段。

美艺三重奏组演录了全部31 首海顿钢琴三重奏,曲曲精湛,始终整齐,演奏和录音都堪称尽善尽美．当然你也可以只选其中的一两张听听,譬如Philips 单独出版的收录第二十四至二十七首曲子的那张 (422 831-2) ,可以看作是海顿三重奏的精华．但请务必认准“美艺”的版本。