伯恩斯坦指挥伦敦交响乐团及巴赫合唱团等

CBS MK 44710

1930 年12 月,当波士顿交响乐团成立50 周年前夕,一批作曲家,包括普罗科菲耶夫、奥乃格、卢塞尔和斯特拉文斯基,纷纷接受约请,作曲题赠该乐团志庆。

三个乐章的合唱歌词均采自《圣经·旧约·诗篇》,全部用拉丁文演唱．此时的斯特拉文斯基已经“改邪归正”,不仅在音乐创作上放弃《春之祭》式的狂暴、激进,转向新古典主义,个人信仰也开始返回到他年轻时代信奉的俄罗斯东正教．第一乐章的固定音型的和弦有仿古色彩,第二乐章索性是复调音乐的二重赋格曲．但尽管如此,这部作品和我们通常听到的宗教音乐却是大相径庭．正如作曲家本人所说,它既是赞美上帝的颂歌又是一首真正的交响曲——所谓“真正交响曲”的意思是合唱和器乐完全平等．而且这里面毕竟还是保留着我们已经熟悉的诸多斯特拉文斯基音乐的鲜明特征．乐队的配器也相当新颖,弦乐部分去掉了小提琴和中提琴,木管部分去掉了单簧管,多加了两支长笛和两架钢琴．于是,乐队的色彩相当冷峻、简洁,成全了情感表达的真切和朴实,与作曲家信仰的俄罗斯古老宗教精神非常吻合．唱片上另有普朗克一首合唱作品《荣耀经》,也是很有地位的。

在接连三部极具现代性冲击力的舞剧《火鸟》、《彼得鲁什卡》和《春之祭》的成功之后,斯特拉文斯基面临着一个如何再走他的下一步的问题．他的经纪人季亚吉列夫在和他散步时给他出了个主意,劝他去读一些18 世纪的乐谱,尤其是意大利的佩戈莱西的音乐,看看能不能从那里面找出一些东西来编配一部新舞剧．季亚吉列夫不过是随便说说,哪知道斯特拉文斯基果真就迷上了18 世纪音乐,而且自那以后30 年一贯乐此不疲．由《普尔钦奈拉》跨出了下一步,斯特拉文斯基转入他的新古典主义时期。

普尔钦奈拉是18 世纪流行于那不勒斯的通俗喜剧中一个极端狡猾的角色,当地的女孩全都爱上了他,而她们的未婚夫们则联合起来密谋除掉他,结果却都枉费了心机．斯特拉文斯基从佩戈莱西那里选来约20 段音乐,重新润色、配器,移花接木地配到普尔钦奈拉的故事上,便作成这部演出约40分钟的芭蕾了。

唱片上另有一部斯特拉文斯基的舞台作品是取材俄罗斯童话的滑稽剧《列那狐》,四位歌手担任角色,演出只16 分钟。

《管乐八重奏》非常精致,既体现了作者一向惯用管乐也善用管乐的本色,也预示出他后期创作的简洁、洗练走向。