波利耶克特

金曼指挥鹿特丹爱乐乐团

Philips 454 127-2

法国作曲家近代杜卡斯 (1865—1935) ,主要是以一首交响诗《小巫师》而为世人所知．此曲或译《魔法师的弟子》,并有说明性的副题: “根据歌德叙事诗而作谐谑曲”．类似的幽默故事在公元前的埃及就流传着了,它说的是一位魔法师能用一句咒语让扫帚当仆人给他挑水．这天趁师傅外出,偷偷学了这咒语的徒弟如法炮制,果然灵光,穿上了衣裳的扫帚来来往往一个劲儿地打水．但小巫师并没学到让扫帚停下来的另一句咒语,好比开起来的车子刹不住了．水桶里灌满了,溢得满地满屋．小巫师急中生智,操起斧子把那扫帚一劈两半．这下更糟了,劈成两半的扫帚变成两个仆人在成倍地打水,益发水漫金山．小巫师出足了洋相,直到师傅回来才收拾了局面。

乐曲开头几小节鬼鬼祟祟的小提琴滑音代表那番咒语．小巫师的出现是木管的急速句．引子部分结束时,由低音部的弱声暗示的扫帚,逐渐活跃并获得了一种古怪的节奏,三支大管表现了它来回打水时的蹒跚步态……

舞剧《仙女》是杜卡斯笔下名气仅次于《小巫师》的又一杰作,表现一位青年去伊朗寻找一种永不凋谢的花朵,途中遇仙女并相爱的故事,音乐美妙而富于幻想。

唱片上另一首乐队序曲《波利耶克特》,也有可听之处。

这两首大提琴协奏曲出自两位20 世纪作曲家之手．两位老人都还在世．而大提琴家罗斯特罗波维奇,则是推广这两首曲子的最大功臣。

法国的迪蒂耶自律甚严,严得太过苛刻．这首无疑是精品的《大提琴快奏曲》,从着手写作到最后定稿,几乎用了十年时间．而它的演奏还不到半个小时．五个都不太长的乐章,各有小标题,连同乐曲的副题“整个疏远的世界”,全部灵感来自法国大诗人波德莱尔的诗句．它们还被作曲家一一摘录在总谱上各乐章之前作为引言．全曲意趣空灵、苍凉,大提琴的沉吟夹带着懒洋洋的叹息,听来颇觉意味深长。

波兰作曲家卢托斯瓦夫斯基是名气更大,也更前卫的,而他的大提琴协奏曲也是20 世纪同类作品中最杰出的一首．全曲是一个23 分钟的单乐章,高度的独创性被贯彻在一种煞有介事的自在和流畅之中．一开头就是长达四分多钟的大提琴的炫技独奏,既花哨又玄秘．等到乐队上来,竟是一阵号声! 甚至,这光辉灿烂而强度、节奏和色彩多变的号声,也就是整个协奏曲乐队部分的主要表现了．而你还不能说它不够绚丽、精彩!