塔皮奥拉

比彻姆指挥皇家爱乐乐团

EMI CDM 7 63400 2

作于1924 年的《第七交响曲》,是西贝柳斯最后的也是最短的交响曲．它实际上是单乐章的,高度凝练和概括．长号独奏的一段庄严的旋律成为全曲居主宰地位的主题,而其间又以许多典型西贝柳斯风格的短小、不完全的动机穿梭,仿佛是些飘忽不定,看得见却逮不着的小妖精．正如早先一位评论家所称,这是一件“费解的、气势壮观而奇异地动人的作品．”

《佩利亚斯与梅丽桑德》原是比利时大剧作家梅特林克的著名悲剧．从这部戏剧衍生出来的音乐作品有过很多,其中勋伯格的同名交响诗和德彪西的同名歌剧,都是不朽的杰作．西贝柳斯的这件,则是1905 年为此剧在赫尔辛基上演而作的配乐,名气要相对小些．它的音乐会演出本有八段曲子,各有小标题．音乐美仑美奂,相当动听。

比彻姆当然是西贝柳斯音乐最好的诠释者之一．只可惜他的其它西贝柳斯唱片都是单音的,有的还是30 年代的录音．似乎只有录于1955 年的这张是立体声版,而且音效还很不错．唱片上另有两首西贝柳斯的曲子是交响诗《海妖》 (或译《海洋女神》和《塔皮奥拉》,也都演绎得气息浓郁而顺畅．交响诗《芬兰颂》肯定是西贝柳斯最出名也流行的作品了,它已经俨然是芬兰国家的象征．不过它的曲调倒是作曲家个人创作,并非来自民歌。

如果说《芬兰颂》代表了西贝柳斯最慷慨激昂的一面,那么《图翁内拉的天鹅》就要算是最柔美的了．此曲是作者的一套取材芬兰民族史诗《卡莱瓦拉》的交响组曲《列敏凯宁四传奇》的第三首,但经常是被单独抽出来演奏．在芬兰神话中,“图翁内拉”即阴间．在冥河上,“天鹅”以端庄的姿态从容游弋并歌唱,有一种阴郁的美。

《夜骑与日出》和《波希奥拉的女儿》也都是常有演奏的．后者也是取材于《卡莱瓦拉》,叙述骑在彩虹上的“北方之国”的这位女郎,如何嘲弄向她求婚的老巫士．西贝柳斯交响诗中最波澜壮阔的一首恐怕要算作品第九号的《传奇》了．它的主题有一种忍辱负重的悲壮感,而在这英雄挽歌的背景上则布满着无数细碎而扑朔迷离的短小音调,陪伴阴沉而坚定的独奏大提琴精灵般地浮游着,衬托出远古的史诗气氛。

千万别小瞧这张廉价片,它的音效厉害着哪! 同曲目的唱片没有几张比得上它,不信你把颇受推崇的卡拉扬那张 (EMI CDM7 643312) 找来比比。