三首交响曲 (全集)

死岛

交响舞曲

普雷文指挥伦敦交响乐团

EMI CMS 7 64530 2 (3CD)

拉赫玛尼诺夫的主要作品全是用小调写的,无一例外．而且,它们通常都有一个缓慢、阴郁的开头．有人据说是听出了所谓的“俄罗斯苦难感”；也有人听到的是作曲家个人的极度压抑的愁闷。

《第一交响曲》1895 年首演未获成功,曾严重动摇过拉氏写作大型作品的信心．但12 年之后的《第二交响曲》,无可置疑地成为20 世纪交响曲的一大杰作．首乐章由引子的动机音型,转到第一组小提琴的滑翔般的旋律,在令人心悸的忧郁中,竟有一丝丝美意拂过．像这样迷人的曲调,第三乐章里比比皆是。

交响诗《死岛》是由瑞士画家波克林的同名油画激发灵感而作．乐曲描绘在一个白衣人守护下,载着棺材的小船驶近大海中一座用作坟场的小岛．画面平静得令人窒息．但拉氏的音乐却有些许伤感和温柔．固然可以说是借用了人道主义的感染力,却也是作曲家在哲学上的退让。

三乐章的《交响舞曲》是拉赫玛尼诺夫最后的大型作品,而竟也是他从来未曾有过的意气风发,勇猛精进。

普雷文的这套集子囊括了拉氏所有重要的管弦乐作品,其精湛的演绎和一流的录音获多项荣誉。

四乐章的独唱、合唱和乐队作品《钟》,是拉赫玛尼诺夫为英国诗人埃德加·波厄的诗篇 (巴尔蒙特译成俄文) 配乐而成的一部现代康塔塔。

历来的许多作曲家都曾表现出对钟声的特殊兴趣,而这一点在拉赫玛尼诺夫的乐队作品中表现得尤为突出．《第二交响曲》首乐章的末尾有庄严的钟声效果；《第三交响曲》、《死岛》和《交响舞曲》中也一再出现安魂曲“震怒之日”式的葬礼钟声；第二协奏曲的引子和第三协奏曲的末乐章也有钟声的模拟．而现在,他索性就以钟声为主题大唱特唱,来个痛快的了! 听,这阵雪橇的铃声,一路叮当响个起劲……铃是缩小的钟,所以英文里同词(bell) ．听,这神圣的婚礼钟声,圣洁而洪亮的钟声……

但在第三乐章里,钟声成了哀号．第四篇是悲哀的钟声久久回荡……你应该想象得出这里面隐含着一个什么样的故事了。