天上并没有神仙,而人类也不可能像神话故事中的“孙悟空”那样,在天空中自由自在地飞翔．影片《天仙配》中的七仙女下凡,彩色故事片《风筝》中比埃罗和他的妹妹坐在床上,腾云驾雾、穿江过海降落在北京故宫这些奇妙的镜头又是怎样拍摄的呢?

其实,拍摄这些腾云驾雾的镜头很简单,摄影师借助某些机械和背景造型,或以假代真拍摄的．例如,影片《天仙配》中的七仙女下凡的拍摄,有两种摄影方法: 一种是背景拍摄法,七仙女在一个平台上,不停地挥舞衣袖,表演着“下凡”的动作．这时在她们背后的银幕上,放映着蓝天上急驰飘动的白云,在平台边,点燃起股股白烟．摄影机把人物动作及流动的白云以及七仙女脚下的白烟一齐摄入镜头之内．先表现天上,再表现从烟雾上往下飘降,最后表现七仙女已“脚踏实地”来到人间,造成七仙女“下凡”的效果．另一种是模型和演员搭配的方法: 把一个精制的穿戴和七仙女相同的木偶,用活扣套在从左到右下滑的钢丝上,这时背景云雾飞动,木偶下滑,进入右方事先设置的山石背后,再让扮演七仙女的演员从山石后走出,这样先以假乱真,后以真代假,飘悠的七仙女就落到了人间。

影片《风筝》中,比埃罗和他的妹妹坐的“飞床”其实也是一张普通的床,它放在一架移动式起重机上,“飞床”便能够在起重机的帮助下,自由自在地上升和下降了．为了表现出腾云驾雾的神话色彩,人造云雾要浓淡适宜,太浓和太淡都不利于表现“飞床”在空中飞翔的效果．经过摄影技术人员的努力,云雾薄如轻纱,虚无飘渺,“飞床”在云里、雾里自由飞翔,穿云过海来到了北京。

另外,《白蛇传》中的白素珍为救许仙,到昆仑山盜取仙草而在空中驾云飞驰的镜头,也是采用木偶代真人的手段拍摄的。