在报纸上常常可以看到观众对电影厂有这样的呼吁: “希望能多拍点反映我们的电影! ”如果是在大庆开电影座谈会,就呼吁多拍点反映石油工人的；如果是在中学开座谈会,就呼吁多拍点中学生生活的；如果是在农村开座谈会,就呼吁多拍点农村题材电影。

人们都喜欢看“反映我们”的电影?

以我所经历过的事情来看,恰恰就是这些被反映的对象对“反映我们”的电影最不满．比如让知识青看来看知青题材的影片,这些知青却比别人更对片子有意见。

80 年代时,有一部反映知青生活的电视剧《今夜有暴风雪》,播出后引起全国的极大轰动,街头巷尾全是关于知青的议论,各行各业的人们全都被知青们的坎坷命运激动得热泪盈眶．当时我参加了若干次关于这部电视剧的研讨会,出乎我的意料,凡是被这部电视剧感动得潜然泪下的,都不是知青．真正的知青们却在那挑毛病: 哪个哪个地方不真实,我们当时不会这样做的,简直是歪曲《黄土地》是描写陕北农村的,可是陕北传来的消息是当地的农民们并不爱看,每天见的不都是这山这沟,再从电影上看有啥看的? 所以爱看《黄土地》的都是远离陕北的城里人。

一般来说,电影都是拍给外行人看的．我们现在看到香港的警匪片,里面把警察的生涯拍得煞有介事,弄得良民百姓们都觉得警察就是整天腋下挎把枪骂骂咧咧、装神弄鬼,每天都要在街上与歹徒追逐枪战的人．不知道香港的警察们对这些片子怎么看,我倒看到有对香港警察的采访报道,他们的工作极严谨,也挺千篇一律,紧张而单调．我看过一部非常逼真的由警察自己演自己的中国电视剧《九·一八大案纪实》,那里的警察生涯之辛苦、枯燥、沉闷,远远不是我们的想象．但是都照这样演出来,老百姓爱看吗? 所以警匪片是拍给平民百姓们看的,不是给警察看的——因为大家都宁肯爱看那些假东西! 至于警察们嘛,我想可能爱看的是武侠片．但武侠片更不是为“武侠”们拍的了。

一到“六一节”,常常听到孩子们呼吁大人多拍点儿童片．今天的儿童片确实太少了,而且依我看,更大的问题是那些儿童片更像是拍给大人看而不是儿童看的．虽然片子里有许多孩子,但主要是在说孩子的家长教育方法有问题,或是在说家庭离异给儿童造成的痛苦,是有关儿童问题的成人思考．这样的片子给孩子看才真是累呢．据说现在中国唯一的“儿童电影制片厂”经济非常拮据,因为没有电影公司愿买儿童片的拷贝,以这样老不老小不小的儿童片,又怎么能有票房? ——现在并非没有儿童片的市场,《狮子王》可是在中国赚了大钱的。

说到美国动画片《狮子王》,孩子们简直喜欢得快疯了．它在上海上演时,有的孩子会让妈妈领着看到第九遍! 可是要说《狮子王》里面的世界,那离孩子们的生活可太远了,非洲、大草原、动物王国……至于孩子们现在喜欢的宇宙英雄、恐龙、变形金刚,现实生活中找也找不到．而且,你总不能说《狮子王》是为狮子们拍的吧?

关于一部电影的被拍者和观看者对电影的不同反应,这是传播学中一个很有意思的研究题目,值得深入探讨下去．现在最不可靠的说法就是说人们最喜欢看“反映我们”的电影．对于拍电影的人来说,最关键的问题不在于你拍什么样的题材,拍的是谁,而在于你怎样把握这个题材,拍给谁看。