陶璇卿君是一个潜心研究了二十多年的画家, 为艺术上的修养起见, 去年才到这暗赭色的北京来的．到现在, 就是有携来的和新制的作品二十馀种藏在他自己的卧室里, 谁也没有知道, ——但自然除了几个他熟识的人们．在那黯然埋藏着的作品中, 却满显出作者个人的主观和情绪, 尤可以看见他对于笔触, 色彩和趣味, 是怎样的尽力与经心, 而且, 作者是夙擅中国画的, 于是固有的东方情调, 又自然而然地从作品中渗出, 融成特别的丰神了, 然而又并不由于故意的。

将来, 会当更进于神化之域罢, 但现在他已经要回去了．几个人惜其独往独来, 因将那不多的作品, 作一个小结构的短时期的展览会, 以供有意于此的人的一览．但是, 在京的点缀和离京的纪念, 当然也都可以说得的罢．一九二五年三月一六日, 鲁迅

□1925 年3 月18 日刊《京报副刊》□未收入自编文集

尘影题辞

在我自己, 觉得中国现在是一个进向大时代的时代．但这所谓大, 并不一定指可以由此得生, 而也可以由此得死。

许多为爱的献身者, 已经由此得死．在其先, 玩着意中而且意外的血的游戏, 以愉快和满意, 以及单是好看和热闹, 赠给身在局内而旁观的人们；但同时也给若干人以重压。

这重压除去的时候, 不是死, 就是生．这才是大时代。

在异性中看见爱, 在百合花中看见天堂, 在拾煤渣的老妇人的魂灵中看见拜金主义, 世界现在常为受机关枪拥护的仁义所治理, 在此时此地听到这样的消息, 我委实身心舒服, 如喝好酒．然而《尘影》所赍来的, 却是重压．现在的文艺, 是往往给人不舒服的, 没有法子．要不然, 只好使自己逃出文艺, 或者从文艺推出人生。

谁更为仁义和钞票写照, 为三道血的“难看”传神呢? 我看见一篇《尘影》, 它的愉快和重压留与各色的人们。

然而在结末的“尘影”中却又给我喝了一口好酒。

他将小宝留下, 不告诉我们后来是得死, 还是得生．作者不愿意使我们太受重压罢．但这是好的, 因为我觉得中国现在是进向大时代的时代。

一九二七年十二月七日, 鲁迅记于上海

□1928 年1 月1 日刊于《文学周报》第297 期□收入《而已集》