轻轻的我走了,

正如我轻轻的来;

我轻轻的招手,

作别西天的云彩。

那河畔的金柳

是夕阳中的新娘

波光里的艳影,

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇,

油油的在水底招摇;

在康河的柔波里,

我甘心做一条水草

那树荫下的一潭,

不是清泉, 是天上虹

揉碎在浮藻间,

沉淀着彩虹似的梦．

寻梦? 撑一支长篙,

向青草更青处漫溯,

满载一船星辉,

在星辉斑斓里放歌

但我不能放歌,

悄悄是别离的笙箫;

夏虫也为我沉默,

沉默是今晚的康桥!

悄悄的我走了,

正如我悄悄的来;

我挥一挥衣袖,

不带走一片云彩。

十一月六日

①写于1928年11月6日, 初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号, 署名徐志摩。

《再别康桥》

康桥, 即英国著名的剑桥大学所在地．1920年10月—1922年8月, 诗人曾游学于此．康桥时期是徐志摩一生的转折点．诗人在《猛虎集·序文》中曾经自陈道: 在24岁以前, 他对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味．正是康河的水, 开启了诗人的性灵, 唤醒了久蜇在他心中的诗人的天命．因此他后来曾满怀深情地说: ＂我的眼是康桥教我睁的, 我的求知欲是康桥给我拨动的, 我的自我意识是康桥给我胚胎的．＂（《吸烟与文化》）1928年, 诗人故地重游．11月6日, 在归途的南中国海上, 他吟成了这首传世之作．这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号上, 后收入《猛虎集》．可以说, ＂康桥情结＂贯穿在徐志摩一生的诗文中; 而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇。

第1节写久违的学子作别母校时的万千离愁．连用三个＂轻轻的＂, 使我们仿佛感受到诗人踮着足尖, 象一股清风一样来了, 又悄无声息地荡去; 而那至深的情丝, 竟在招手之间, 幻成了＂西天的云彩．＂第2节至第6节, 描写诗人在康河里泛舟寻梦．披着夕 照的金柳, 软泥上的青荇, 树荫下的水潭, 一一映入眼底．两个暗喻用得颇为精到: 第一个将＂河畔的金柳＂大胆地想象为＂夕阳中的新娘＂, 使无生命的景语, 化作有生命的活物, 温润可人; 第二个是将清澈的潭水疑作＂天上虹＂, 被浮藻揉碎之后, 竟变了＂彩虹似的梦＂．正是在意乱情迷之间, 诗人如庄周梦蝶, 物我两志, 直觉得＂波光里的艳影／在我的心头荡漾＂, 并甘心在康河的柔波里, 做一条招摇的水草．这种主客观合一的佳构既是妙手偶得, 也是千锤百炼之功; 第5、6节, 诗人翻出了一层新的意境．借用＂梦／寻梦＂, ＂满载一船星辉, ／在星辉斑斓里放歌＂, ＂放歌, ／但我不能放歌＂, ＂夏虫也为我沉默／沉默是今晚的康桥＂四个叠句, 将全诗推向高潮, 正如康河之水, 一波三折! 而他在青草更青处, 星辉斑斓里跣足放歌的狂态终未成就, 此时的沉默而无言, 又胜过多少情语啊! 最后一节以三个＂悄悄的＂与首阙回环对应．潇洒地来, 又潇洒地走．挥一挥衣袖, 抖落的是什么? 已毋须赘言．既然在康桥涅槃过一次, 又何必带走一片云彩呢? 全诗一气呵成, 荡气回肠, 是对徐志摩＂诗化人生＂的最好的描述。

胡适尝言: ＂他的人生观真是一种‘单纯信仰’, 这里面只有三个大字: 一个是爱, 一个是自由, 一个是美．他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里, 这是他的‘单纯信仰’．他的一生的历史, 只是他追求这个单纯信仰的实现的历史．＂（《追悼徐志摩》）果真如此, 那么诗人在康河边的徘徊, 不正是这种追寻的一个缩影吗? 徐志摩是主张艺术的诗的．他深崇闻一多音乐美、绘画美、建筑美的诗学主张, 而尤重音乐美．他甚至说: ＂……明白了诗的生命是在它的内在的音节（Internal　rhythm）的道理, 我们才能领会到诗的真的趣味; 不论思想怎样高尚, 情绪怎样热烈, 你得拿来澈底的‘音乐化’（那就是诗化）, 才能取得诗的认识, ……＂（《诗刊放假》）。

反观这首《再别康桥》: 全诗共七节, 每节四行, 每行两顿或三顿, 不拘一格而又法度严谨, 韵式上严守二、四押韵, 抑扬顿挫, 朗朗上口．这优美的节奏象涟漪般荡漾开来, 既是虔诚的学子寻梦的跫音, 又契合着诗人感情的潮起潮落, 有一种独特的审美快感．七节诗错落有致地排列, 韵律在其中徐行缓步地铺展, 颇有些＂长袍白面, 郊寒岛瘦＂的诗人气度．可以说, 正体现了徐志摩的诗美主张．（王川）