现代最杰出的戏剧家, 是现代话剧的开拓者和戏曲改革的先驱, 早期革命音乐、电影、戏剧的组织者和领导者田汉 (1898—1968) ．字寿昌, 湖南长沙人．1912 年就读于长沙师范, 1917 年去日本求学．1921 年与留学日本的郭沫若、郁达夫等发起组织创造社．1922 年回国, 和欧阳予倩、洪深等人创办了南国剧社、南国艺术学院、南国电影剧社, 先后主编了《南国周刊》和《南国月刊》等杂志, 为我国现代戏剧事业的发展, 做出了开创性、奠基性的贡献．1930 年参加自由大同盟、左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟．1932年加入中国共铲党并担任中央文委委员．1935 年被囧谠逮捕入狱, 同年秋被营救保释．1938 年在武汉任郭沫若主持的军委政治部第三厅艺术处处长, 主持电影、戏剧、美术等方面的抗日宣传工作．1939 年以后, 在桂林等地从事抗日进步戏剧活动．1944 年, 与欧阳予倩等主持了有30 多个戏剧团、队参加的西南戏剧展览会．1948 年, 在西柏坡见到了毛□东和周恩来, 参加了第一届政治协商会．中华人民共和国成立后, 先后任文化部艺术局局长, 中国戏剧家协会主席、党组书记, 中国文联副主席等职, 分别两次被选为全国人大代表和政协委员．10 年动乱时期, 被林彪、江青仮革□集团逮捕入狱, 1968 年12 月10 日, 含恨屈死狱中。

田汉是中国戏剧运动的奠基人．他在半个多世纪以来, 创作了100 多部剧本, 为中国戏剧、戏曲、音乐、电影事业的发展、改革和繁荣, 作出了重大的贡献, 在中国现代戏剧发展史上, 具有重要的地位和重大的影响．他的许多优秀剧作, 思想性和艺术性都较完美, 以其鲜明的时代特色、高昂的革命激情和积极的浪漫主义精神著称, 在国际戏剧界亦享有较高的声誉．他早在长沙师范学校读书时就编写了《汉阳泪》和《新桃花扇》等小剧, 在日本的1919 年发表了处女作《环娥琳和蔷薇》．回国后至1930 年的剧作, 表现了强烈的珉主主义革命精神, 具有浓厚的浪漫主义色彩, 在当时的青年中引起了强大的震动和共鸣．他在1930 年发表的《我们的自我批评》, 总结了近10 年南国的戏剧运动, 批判了感伤主义, 明确了发展方向．其后的剧作, 取材于现实生活, 跳动着时代的脉搏, 揭露资产阶级的剥削, 表现劳动人民的抗争, 歌颂人民的抗日热情, 鼓舞人民的斗争意志．歌剧《扬子江的暴风雨》, 由聂耳作曲并主演, 在社会上产生了很大的影响, 为革命歌剧的发展奠定了基础．由聂耳谱曲的《义勇军进行曲》, 是一曲流行最广的中华民族嘹亮的战歌, 长期以来起到了动员和激励人民奋勇前进的巨大作用, 新中国成立后被定为中华人民共和国国歌．1937 年“七·七”事变后, 他及时创作了多幕剧《芦沟桥》, 揭露了日军的侵略罪行, 鼓舞了人民的抗战热情, 但遭到了囧谠的查禁．解放后, 他仍在繁忙的党政工作之余创作了不少的历史剧．话剧《关汉卿》, 是田汉最具影响的力作, 它和郭沫若的《蔡文姬》及曹禺的《胆剑篇》一样, 是我国话剧舞台的一颗艺术明珠, 是当代文学史上不可多得的优秀剧作之一, 是作者留给后世的一份珍贵遗产．关汉卿是我国元代最伟大的戏剧家, 他曲折坎坷的一生, 给我们留下了《窦娥冤》、《救风尘》等十几个杂剧剧本和几十支散曲, 这些具有鲜明的人民性和战斗性的作品, 对元代封建统治阶级及黑暗社会进行了猛烈的抨击, 对下层知识分子、艺妓、劳动人民寄予了深切的同情．在《关汉卿》中, 田汉以高度的艺术概括力塑造了以关汉卿为首的人民艺术家的战斗集体, 热情地赞扬了他们在险恶的形势下, 编演《窦娥冤》的事迹, 揭露了元朝统治者的残酷、腐朽, 控诉了黑暗社会迫害劳动人民和知识分子的罪恶, 歌颂了关汉卿、朱帘秀等不畏强暴、不怕牺牲的顽强斗争精神和不顾个人安危、“为民请愿”的高尚品质．作者以满腔的激情、饱满的笔触, 塑造了一个对元朝封建统治抗争到底的“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆, 响当当的一粒铜豌豆”的元代伟大戏剧家关汉卿的形象．他疾恶如仇, 百折不挠, 不畏权势、不怕杀头, “玉可碎而不改其白, 竹可焚而不毁其节”, 生命不息、战斗不止, 表现出了坚强不屈的性格和高尚的情操．朱帘秀富于理智, 有胆有识, 成熟老练, 具有更为强烈的反抗精神．赛帘秀的威武不屈、王著的正直豪爽、王和卿的玩世不恭与爱憎分明、叶和甫的猥琐奸诈、阿合马的凶狠残忍等, 无不淋漓尽致, 跃然纸上．其语言富于诗意、充满激情, 具有强烈的艺术感染力。

田汉为我国戏剧事业的发展作出了重大贡献．今天, 每当我们唱起《中华人民共和国国歌》的时候, 在每一次国际重大活动中奏响这支嘹亮的国歌的时候, 他那平凡而伟大的名字就闪现在人们的眼前。