瓷器作伪比较多见的方法有换底．换底即把已经破碎了上半部的名窑瓷器的器底换装在另一件瓷器上,再用铁锈溶液涂抹在接口的地方,然后将铁锈烘烤干,再在瓷器接口的地方烫上一层四川白蜡,就弥补了痕迹．用这种方法的一般以底部有款的瓶、罐居多．因为一般人只注意款字的真假,甚至有些人误认为款字是真的,其他就不必考虑了．换底器物在外表不易觉察,在器内则往往抹泥巴或污垢之类,也不易看出破绽．鉴定这种瓷器有两种方法,一是用手往内壁探或用肥皂水清洗器内的泥巴或污垢,就可发现接口痕迹．二是,这种换底瓷器由于时代不同或窑口不同、工艺不同、质量不同等原因,导致两者在釉色、花纹以及火光的强弱方面有细微的区别,在鉴定时候如仔细观察这些方面,就能发现蛛丝马迹。

鉴定瓷器的新旧,首先要以釉面有无'火光'(即釉面浮光)为标准．年代久远的瓷器釉面蕴含的光泽如脂似玉,光由内发；新瓷则带'火光',明亮异常,光在外烁．作伪者往往将新瓷的火光磨掉．磨火光的方法有用汗水摩擦玩弄的,但很费功夫,需一年半载才行．因此,常常用浆砣轻轻磨擦,但所磨之处有细痕；或用牛皮胶砣沾油磨擦,使釉面平滑,而光泽与旧器一样．用牛皮胶砣磨过的瓷器,如果用倍数较高的放大镜观看,可见无数不自然的磨擦痕迹,这也是判断瓷器真伪的手段之一．因此,我们在鉴定瓷器时,不能认为釉面没有火光的瓷器就一定是旧器．但是,也不能认为釉面有火光的瓷器就是新器,因为有极少数瓷器从未启封或使用过,往往就带'火光'．因此,还要结合釉色、造型、纹饰款识等方面进行综合鉴定。

把年代较晚的瓷器底款磨掉,用颜料制作成年代久远的款,再吹一层釉,人窑中烘干,亦可作伪．但因釉料及温度不同；其伪造的釉色往往与原器的釉色不同；而且新烧成的釉有火光,还要设法磨去．因此,我们在鉴定的时候必须注意底釉颜色是否与其他地方的釉色一致,并察看是否有火光。

还有一种作伪方法是:旧瓷器如果有裂缝,作伪者往往用刷将裂口刷干净,然后将原釉磨去些许,再用吹釉法上釉,入窑烘烤成．宋代及以前的单色釉瓷器,因为收藏时间长或者埋藏年代久远,经常有磨伤或落釉的情况,作伪者常在裂缝处作彩画,以蒙混过关,有的甚至在作了彩画以后再上一层漆,如果没有热水烫过,也难以知道它是伪器。

名贵的瓷器如果受到损坏,例如香炉缺耳、缺足、瓶损口沿等,作伪者常常以旧补旧,加以釉药,用火烧成,与旧制瓷器差不多．如果再用吹釉方法在痕迹处上釉,则补处无迹可寻．作伪者还经常利用瓷器形式多样这个特点进行作伪．例如高颈瓶,如果颈以上损坏了,作伪者就将颈以上全部磨去而变成短颈瓶,其口沿则用吹釉的方法上釉,再入窑烘烤,即告成功．如不便采用吹釉的方法,就将口沿磨成毛边状,使人误认为该瓷器原系有盖的．还有一种作伪方法是用粘剂粘,例如缺耳或缺手、足的佛像或人像,常常用粘剂再补粘一个上去,如不用力去扳,也是不易发现破绽的．因此,如果遇到有足、耳、柄及其他容易碰落部分的瓷器,我们在鉴定时候就要详细观察其连接的是否有痕迹,还要从釉的新旧、火光的强弱及造型是否合理来考虑,如不合乎常规,即可断定为伪器。

改补过的瓷器也可以用听声音的方法进行鉴定．完整无疵的瓷器用手叩击时,其声音清脆悠扬,改补过的瓷器声音沙哑而短促．瓷器的新旧亦可由声音辨别,旧器声音清脆,新器声音短促沉闷。