在游览名胜古迹时,人们往往会被寺庙和石窟中栩栩如生的雕塑造像所吸引,如北京碧云寺、苏州戒幢律寺、成都玉光寺,昆明筇竹寺的罗汉,龙门、云冈、敦煌石窟的佛像等．这些造像的神态各异,有的笑容可掬,有的凝神沉思,有的善目慈眉,有的袒腹赤脚．若能把这些生动有趣,神情丰富逼真的造像拍摄下来留作欣赏,也是一种艺术享受。

雕塑摄影的要求,就是必须符合造像的真实感．因为摄影光线强弱,方向和角度的变化,都会对雕塑造像神态的表现,产生显著的影响,所以对拍摄方向和角度的选择,以及光线的运用都十分重要,雕塑造像大都设置在佛堂或石窟内,天然光线比较暗淡,给摄影带来一定的困难．拍摄时以利用自然光为最好,因为古代工匠在雕塑造像时,都是利用室外射进来的自然光作为创作光源的．这种光线比较柔和,摄影时可使影象获得丰富的层次,适中的反差,表现出造像艺术的质感。

在佛堂或石窟内利用自然光摄影,因光线比较暗淡,而且多从门口一面射进室内,所以应仔细选择最佳方向,利用顺光或侧光进行拍摄．这种光线的特点是比室外光线低几倍,甚至十几倍．造像的亮度,还与距离门口的远近有很大关系,距离门口近的地方比较亮,距离门口较远的地方就甚为暗淡,根据距离门口远近的不同,照明的反差变化也不同．造像距离门口近处,受到门口光线的照射,有一定的亮度,但背门口的部分却显得很暗,面部及身上出现过大的明暗反差,往往超出感光片的宽容度,使造像亮面或阴影部分的层次难以在照片上全部表现出来．在这种情况下,最好使用反光板提高阴影部分的亮度,减弱明暗反差,能得到比较柔和的照明效果。

一般安放雕塑造像的位置较高,有时需要略仰的角度拍摄．镜头低于造像眼睛的高度．脸型会缩短,上额变小,下巴突出,产生变形的现象．这样就必须距离稍远一些拍摄,尽量减少造像上小下大的变形．正面拍摄雕塑造像往往显得呆板,可以选择略为侧面的角度．侧面轮廓线的变化要多于正面,脸部层次也比较丰富,拍摄时应注意鼻尖不要突破脸部的轮廓线．在寺庙或石窟中拍摄高大的雕塑造像,对角度的选择必须稍近一些,镜头略仰一些,使头部与身体得到恰当的比例,才能表现出造像的真实感．高大的雕塑造像,在古代工匠设计制作时,采用了夸张的艺术手法,头部略大于身体比例,以适应人们仰望时的视觉习惯,使人产生虔诚崇敬的感觉。

拍摄时,如果使用人造光源,也应该注意主光与室外射进来的自然光同一方向,因为古代工匠是利用室外射进来的阳光作为创作光源的,如果灯光和日光的方向相背,就会使造像失去原来创作的精神面貌．灯光不能过于强烈,要用柔和的光线拍摄,才能把造像的层次和质感充分表现出来,否则,黑白片就会失去中间层次,彩色片则会缺少鲜明的色彩．为了取得柔和的灯光照明效果,可在灯光上加一两层纱布,使阴暗部分的影纹或色彩显现出来,以求照片能得到鲜明的影调和色彩,也能表现出造像的气氛和情调。