说起陈曼生,书法篆刻爱好者都知道他是情朝西泠八家之一,篆刻师承浙派创始人丁敬,继蒋仁、黄易、奚冈,是浙派一大家．《篆刻入门》说:'曼生专宗秦、汉,兼及龙泓．'嗜好把玩紫砂壶的朋友无人不晓曼生大名,一把由曼生配画、杨彭年制的紫砂茶壶身价早已以万元计．嘉庆二十一年(1816),当他去宜兴附近的溧阳做地方官时,结识了捏壶高手杨彭年．更因自己的爱好,在公余之暇,辨别砂质,创制新样,手绘十八壶式,构思谨严,古朴实用,请杨彭年制壶,他亲自撰刻铭词为壶饰,集形、诗、书、画刻于一壶,名重当时,得者至宝,世称'曼生壶'。

其实陈曼生真名叫陈鸿寿,字子恭,号曼生,又号种榆道人、老曼、恭寿、曼公、曼龚、夹谷亭长、胥溪渔隐等,浙江杭州人．生于清乾隆三十二年(1768),卒于道光二年(1822),清乾隆嘉庆名土,以书法、绘画、篆刻闻名。

此幅陈曼生《品茶图》,是30 年前我外公送我的生日礼物．圆形团扇面,绢本设色,纵29 厘米、横29 厘米,尺幅虽小,但弥足珍贵。

作者把品茶的场面放在野外山拗之中,空间补以苍松、坡石,席地而坐,石板当桌,使品茶的境界更加优美和潇洒．图中主人像是一位官人,面他而坐的是他的幕客或知友,石桌上有一把曼生壶,主人手执小杯,红光满面,啜茗讲论,逸兴湍飞．侍立一旁伺候的是送茶仆人,另一位仆人蹲在竹炉前煎水,手拿葵扇轻摇,全神贯注地注视着竹炉上的一柄三足提梁壶,炉中炭火正旺,壶嘴似有一缕热气冒出。

作者笔下的人物有坐、有蹲、有立,非常生动,每个人的动作和表情都符合自己的身份和地拉．品茶者动情,神采飞扬,滔滔不绝；听者入神,如醉如痴,洗耳恭听；仆人恭敬拘束,一丝不苟,小心翼翼．主人、幕客、仆人的身份和所表现的气质及精神状态都跃然绢上,鲜明而又逼真。

元代画家、理论家赵孟顺提出了著名的'书图同体论',极力提倡以书法人画,认为只有诗、书、画三者结合相映成趣才是完美的艺术．这一论点在陈曼生的《品茶图》中得到充分体现．曼生诗、书、画并重,把三者有机地融汇入绘画作品中．《品茶图》具有浓郁的生活气息．行书题诗潇洒自然,自成一体．'子吸西泠泉,我挹东山翠．若非橄榄生,谁辨此中味'．并铃鸿寿印章,不但平衡了画面右面偏重的感觉,更充实了作品的内涵,真可谓珠联壁合．(王凯)