曾列为世界十大名画家之一的张大千先生,早期致力于山水、人物等,他的画可以简括为'清新俊逸'四字,有独特风格．中明在赴敦煌揣摩研究近三年以后,画艺更进一步,上溯唐宋．晚年自辟蹊径,独创新意,以泼墨泼彩新法作中国山水画,苍茫浑穆,笔墨俱化,画风又是一变,近似西方晚期印象派而更胜一筹,达到了新的艺术境界,使初见的人为之怔惊,继而为之赞叹不已,称颂之声四起．其实大千先生早就能作泼墨画,但不常作而已,我就珍藏着他的一幅泼墨画——《墨荷》。

那是在1929 年,先父拿一本画册请大千先生作画,不料不小心,在空白的画册上溅上了一大滩墨汁,大家都认为这一页被沾污了,大千先生却说无妨,可以补救．于是凝思一下,就提笔画起来,顷刻之间,化墨污为墨荷,真是妙手回春,画得水墨淋漓,墨色深浅有致,虽是尺页小幅,却满纸生风,意趣横溢．落款为'大千居士墨戏',还郑重盖上一枚大风堂椭圆形的大印章(这枚印章也是早期使用的)．说明他作这幅泼墨墨荷自感满意．当时大千先生年才30 岁,由于纸被墨污而作了一幅泼墨画,因此自认为是游戏之作,谁料到数十年后,到晚年却以泼墨泼彩画为主了．正是世事茫茫难自料,也许晚年的泼墨泼彩,在早期就已植下了萌芽的种子。

大千先生画好墨荷后,兴犹未尽,又信手在画册上写了一页仿八大山人的字与画(图2),画的是一株无根花,要不是落款处题:拟八大山人笔法,及'张爰印'、'大千居士'二枚印章,还以为真是八大山人之作．近人多说大千临摩石涛作品,可以乱真,连李梅庵和黄宾虹都鉴别不出．其实除石涛外,对八大山人及其他名家的笔法,他都能背抚默临,达到乱真程度．然而大千先生以临摹古人中创造出自己独特的风格,而且风格一变再变,愈臻精妙．(孙建章)