敝藏'四乳禽鸟'古镜,中间为囚方座钮,框边角各有一个乳丁．古镜布局,外圆内方,构图对比强烈,其鲜明处,犹如秦汉方孔圆钱,象征古人'天圆地方'的宇宙观．内圈四乳间配置四只雏鸟,形象生动,富有活力,嬉戏觅食,嘬唼之态,跃然镜上．鸟情融融,情趣浓郁,图案清新明快,主题纹饰朴素,剩余空间,以几何点线填充,紧凑不繁,朴拙不呆,单线勾勒,笔法精粹,隽永古雅,纤巧美观,确是一面装饰性强、艺术性高的鸟纹古镜．此镜体较薄,平边,圆钮,三角锯齿纹井连弦弧纹以为边饰．通体具汉镜特征,属西汉晚期及以后大量流行的四乳禽兽纹类镜。

王勃诗《上皇甫常伯启》云:'鹤镜临春,妍自远．'古镜以鹤形鸟类为饰,寓灵鹤喜鹊报喜之吉兆．汉代视雀鸟为祥禽．鸟纹肇于商,盛于周,汉时臻于完美．商代鸟纹,头向前,身体呈一字形,大多采用象征手法．周代鸟纹,头向侧转,尾亦下卷,骨架基本构成S 形；由抽象转向具象,虚构演为现实．汉代的鸟纹,虚实结合,既有虚拟的艺术加工,又有实际形象的真实写照,从而较好地体现视觉美。

鲁迅先生在《坟·看镜有感》里说:'遥想汉人多少闳放? 新来的动植物,即毫不拘忌,来充装饰的花纹．'汉人接触异域文化,兼收并蓄,渐次摆脱神怪异兽纹饰,努力汲取新鲜事物,力争创造新颖图样,开拓创新出真实形象,增强现实感和实用性,这标志着铜镜生产的商品化,反映使用面正日益广泛,开始深入到民间殷富人家．匠师将自然界种种花鸟形态,通过艺术造型,体现时代风貌,传达彼时人们的生活向往和审美情趣．'天高任鸟飞,来去竟自由'．飞鸟历来是追求自由的象征．欣赏姹紫嫣红的花容,聆听啁啾婉转的鸟鸣,寄情于景,借景抒情,正是此类铜镜的丰富内涵．(徐蔚一)