仇英,字实父,号十洲,太仓人．他作为一个山水画家,擅长的是青绿山水,和唐寅同被称为“院体”．他在青绿山水方面的成就为当时人重视．甚至最轻视青绿工笔山水的董其昌也说他是赵伯驹后身,沈周、文征明也未尽其法．所以他和沈、文、唐并称为明代四家．——但是仇英的历史地位不止于此。

仇英是苏州地方临摹古画的名手,也是此一行业的代表画家．他和唐寅、沈昭同师周臣(号东村,吴人)．他画仕女、鸟兽、台观、旌辇、车仗、城郭、桥梁完全追摹宋代画院．临摹古画的行业在中国绘画史上有重要地位．他们和另一些职业画匠是有密切联系的: 灯画、扇画、版画以及其他形式的风俗装饰画,是民间绘画的不可忽视的部分．它们以生活的内容和绚烂的色彩适应群众的要求。

仇英仿制的前代作品尚难断定其中有多少是他自己的创造,但可以确定的是他除了临摹以外,也的确曾根据前代的作品进行了自己的创造．他的有名的作品,例如五丈长的《子虚上林图卷》,画了九溪十八洞主及东、西、南、北,各边地部族的《诸夷职贡图》,临摹李昭道原本,画出了海岛潋滟,村树晶莹,参差缕分,如出幻景的《海天落照图》,青绿重彩烘染雪景的《剑阁图》(图326),仿李昭道界画精工的《仙山楼阁图》等过去都很受人称颂。

有一些明代苏州的敷彩的人物故事画就被当作了宋代的作品．然而,就是被订正为明代的作品,其艺术价值也不能抹煞．例如常见的《天籁阁旧藏宋人画册》中有多幅历史故事画,在表现上有一定程度的成功．其中一幅《书房图》讽刺了代表封建教育的学塾,有突出的意义．又如常见的《汉高祖入关图》,这幅画用长卷表现了楚汉相争的时候汉高祖已入咸阳,而项羽方抵达潼关,以极大胆的方式处理了潼关到咸阳的地理空间,而歌颂了刘邦的具有伟大历史意义的胜利．同时,画家在热烈的军事场面的一角又穿插山中的樵夫和树下牧马的老兵,在咸阳宫殿中刘邦正在处置被掳的宫女等细节．仇英和他的同行的摹制品中保存了研究古代人物故事画的重要材料。